範寧坐得筆直，他聽完維亞德林爵士對諾阿人“輝光折射論”的解讀，雙手疊放桌麵，沉默了近十分鐘。
然後他嘗試著總結：“聚點自上而下，我們自下而上。所以有知者的能力，用最一般地概括，就是透過眾史迷霧，獲取隱知，壯大靈感，以進入移湧，窺見世界表象之後的意誌？”
“同時，也就可以調動出某些神秘的力量？”
“這次你理解得相當準確。”
“怎樣才能成為有知者？”範寧發問。
“你想去看看那些不一樣的色彩？”維亞德林反問。
“其實，那些向下漂流而沉積的世界表象，並不就是束縛你的牢籠，相反，在某種程度上它保護了你。”
“世界的表象框定了你所感到的、所認知的範圍，某些超驗的可怖事物，會在不自覺中被你的潛意識排斥在外，而如果你主動地向外層窺探的話...”
“它們可能會自己出來？...”範寧突然說出了安東·科納爾教授日記末尾的內容。
“沒錯。有知者的兩大要素是‘隱知’和‘靈感’。而兩大危險，則是‘畸變’和‘迷失’。”維亞德林說道。
“最開始窺見世界的意誌時，你可能會產生優越感，認為自己洞見了世界的真相。但隨著探索越來越深入，你會逐漸發現這個世界本質是不可知的，你會感受到混亂、扭曲和內心的無力，你會覺得無知者才是最幸福的。”
“移湧在哪？”範寧隻是繼續追問前一問題，“或者說，我該怎麼去到移湧？”
“它在天上？”範寧又抬了抬頭，看向天花板上密密麻麻的燭影。
“不知道。”維亞德林說。
“我們不知道移湧在哪裡。”
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“？？啊？”範寧愣住了，“你們不已經是有知者嗎，不知道移湧在哪？”
“我們隻能夢見它，或準確地說，我們隻能從夢境‘借道’過去。”維亞德林笑了，“去窺探世界的意誌，研習那些象征神性的相位，捕捉那些象征靈感的耀質。”
“人類的認知就是如此的局限，哪怕是聚點多次降格和坍縮後的形象，我們也無法得見。我們唯一能親眼看見的就隻有世界的表象——那些移湧不斷向下漂流淤積的沉渣。”
“哪怕有知者中那些無比強大的存在——‘邃曉者’，也隻能在夢中得見移湧。”
“所以，成為有知者的途徑是‘控夢法’？目的是從夢中進入移湧？”範寧詢問確認。
他再次想到了安東老師。
看來老師的確是在探索“控夢法”的過程中，窺視了什麼不該窺視的存在，最後“迷失”了。
這個疑惑或許能這麼解釋，但另一個問題還是沒有完全確認：音列殘卷中的“神秘和弦”。
安東老師作為一位偉大的作曲家，應該具備了較高的靈感，他的“迷失”有很大程度上是因為“神秘和弦”乾擾了他的心智，當然，那本《音流、織體與夢境》有沒有坑也不知道。
神秘和弦出自音列殘卷。
而音列殘卷的前因後果，自己應該已經閉環完結了才對。密碼已經破譯了，美術館最後的“莎草紙符號”自己也取走了，
所以“神秘和弦”是用來乾什麼的？
僅僅是多加了一層防破譯手段？
這事情還沒完？
這個問題除非自己以後弄回查封的殘卷原件和那本書，才有機會弄清楚。
不過他覺得，在特巡廳手裡弄回它們的難度，可能超過了解密本身。
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