沒人知道範寧登門特巡廳的“後半段”，雙方到底密談了些什麼東西。
對於外界的社會民眾來說，他們隻是感覺新曆917年1月1日的這一天，拂曉的到來好像稍微晚了一點，然後，或許是在很多人還在用早膳的時候，通過各種各樣的渠道，獲悉了一則根本“不可信”的早間新聞報道。
卡洛恩·範·寧，這位造詣幾乎已然神化的當代鋼琴家、作曲家、指揮家，將於1月15日晚，在烏夫蘭賽爾的特納藝術院線總部舉行一場“紀念與告別音樂會”！
他將為樂迷們帶來最後一部名為《大地之歌》的大型交響聲樂作品的首演，然後，字麵意思，至此告別！
報刊亭裡的加印號外、街角報童尖利的叫賣、咖啡館收音機裡插播的緊急新聞、以及迅速在沙龍與俱樂部間口耳相傳的竊竊私語，均是指向了這一則“不可信”的消息，而且沒有任何出入。
措辭簡潔，沒有類似“隱退”、“暫別”、“休息”、“轉向幕後”之類的曖昧緩衝。
就是“告別”。
一個斬釘截鐵、不留餘地的句號。
消息爆出的當天，各地大街小巷的那些“平靜的湖麵”幾乎是被“炸藥”給炸得水花都不剩了。
最初的大腦空白過後，是普遍的難以置信與困惑，範寧大師多大年紀？三十五歲？還是三十歲？好像三十歲還不到！正值創造力與影響力的巔峰，手握龐大的藝術商業帝國，就連麾下學生都有“新月”，受到從王室到貧民窟的廣泛愛戴或敬畏......告別？這違背了一切常理與人性。
樂迷們的第一反應是拒絕接受。
各大售票點在消息確認後的一小時內，就陸陸續續排起了絕望的長龍，人們並非為了搶購那根本就還沒開票的演出門票，實際上很多人清楚，哪怕是各院線的轉播電台，恐怕都一票難求，他們的排隊更多是帶著一種......近乎請願的悲戚。
“這是誤傳，對不對？”
“隻是不再進行大型巡演，對嗎？”
“範寧先生還會繼續創作、錄製唱片，或指導年輕藝術家的吧？”
回應隻有標準而苦澀的沉默，或千篇一律的“一切以後續官方公告為準”。
按道理來說，告別音樂會的含義一般隻是“告別舞台”，但這則突如其來的消息太過簡略，又一直沒有進一步的消息補充進來，很多人對“告別”含義的預感十分不安。
藝術界與評論家們有很多陷入了激烈的爭論，譬如一種論調先是認為，這是“天才任性”，又或是過度疲憊後的短暫休憩，曆史上並非沒有先例。
他們列舉著那些曾宣布隱退又複出的大師名字，試圖將此事“正常化”。
但另外的一些人又嗅到了更不尋常的氣息，他們分析公告裡“紀念”與“告別”並列的沉重意味，聯想到範寧近年來卷入的種種神秘莫測的漩渦，還有第40屆豐收藝術節落幕後那莫名其妙的暗紅色的“天際湧現之物”，以及之後鮮為人知卻無處不在造成影響的“登塔”計劃......
大家在交流或爭論中都帶著不安的眼神。
有時爭論的目的根本就不在於“爭論”本身，他們隻是需要交流，需要互相出聲問一問。
主流報紙的社論在遺憾中保持著體麵的祝福，有部分發行量較小、立場更激進的藝文刊物，開始出現“早熟是否意味著早衰？”、“靈感枯竭前的急流勇退？”、“與官方達成某種妥協後的退場？”之類的陰暗揣測，隻是這些論調剛一出現，便立刻被洶湧的民意與更主流的同行批駁得體無完膚——什麼嘩眾取寵的家夥，你可以質疑範寧大師的種種選擇，但無人能否認他那一部部登峰造極的堪稱神跡的交響曲，他明明來自未來，他的創造力明明還在持續噴湧。
“這些信件，這些請求......唉，兩位先生女士，你們覺得該怎麼辦。”
瓦爾特坐在寬大的主位辦公桌前，雙手緊緊攥住了自己的頭發，手指縫裡還插著一支鋼筆。
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