悵惘，失落，遺憾縈繞眾人心間。
又見範寧抬起右手，抬到胸口高度。
木管聲部突然爆出一片雜音，一堆裝飾音的堆積——顫音、倚音、回音，各種小音符擠在一起，爭先恐後地湧出來。
極不穩定的速度與調性，打破了前一樂章結束時的寂靜。
“若人生僅是夢境法庭，
為何跪接辛酸的判決？
我終日痛飲，直至軀殼崩解，
直至靈魂溢出杯緣！”
範寧宣敘起一條春意盎然的迷人旋律，卻在豪放與夢囈間切換，如醉如癡，如夢似醒。
第五樂章，“DerTrunkeneimFruhling”（春天的醉者），A大調，表情術語指示為歡快、狂放、踉蹌。
這第五杯酒，敬一切世間尚懷理想主義之人。
李白《春日醉起言誌》。
“處世若大夢，胡為勞其生。
所以終日醉，頹然臥前楹。”
這個樂章極短，很快就來到發展句簡單的變化與重複，素材卻依舊得到充分的展開，弦樂撥奏出一串不規則的節奏，忽快忽慢，忽重忽輕，完全無法預測下一個音什麼時候來。
低音提琴在撥弦時甚至“用力過猛”，琴弦反彈打指板，發出“啪”的脆響。
樂隊突然安靜，延長的休止符中，一隻單簧管吹出一個孤零零的長音，直直地刺進空無裡。
“覺來眄庭前，一鳥花間鳴。
借問此何時，春風語流鶯。”
範寧張臂於天際，聲調忽然帶上了瞬間清醒的溫柔。
瓦爾特手勢翻飛之間，樂團中八度對位、擴大對位、倒影與密接和應等複調技法頻現，旋律卻古色古香，高潔淡雅，從商調五聲轉為宮調五聲，後又換至帶有清醇爽朗之氣的變羽調......一切渾然天成！
在某種“午”的啟示之秘境中，聽眾徹底領會了這神秘異域詩歌中的東方意境，這一刻，哪怕不借助他們熟悉的語言，也能體悟其本真。
他們感到了微寒的春風，嗅到了沁人的花香，甚至不時聽到了幾聲燕雀動人的歌唱。
樂隊開始加速。
所有聲部進入一種狂亂的奔跑，指揮的手勢在空中劃出的弧線越來越大，大到衣袖帶起風聲，定音鼓敲出連續的滾奏，頻率越來越密，密到分不清單個的鼓點。
“感之欲歎息，對酒還自傾。
浩歌待明月，曲儘已忘情！”
樂章在狂歡氣氛中結束，徹底沉入醉夢。
至此，杯中之酒飲儘。
一路聆聽到此刻，儘管那些從舞台虛空中蕩漾而出的光影，是如此浩渺、紛繁、宏大、森羅萬象，但眾人後知後覺地意識到，其實時間過去並得不長。
曲目單上一共標注了六個樂章，可一連五個樂章，都是篇幅極為精煉的短篇。
它們似乎僅僅構成了音樂的第一部分。
那麼，這最後的一個樂章？......
一道更加沉重的場景之幕，如巨石碾動般徐徐打開。
《大地之歌》終章，“DerAbschied”（永別）！
“咣......”“咣......”
低沉、壓抑的鑼聲從舞台最後方傳來，一聲，一聲。
不是敲擊，更似摩擦，大槌沿著鑼麵邊緣碾動，一種低沉的嗡鳴，進入聽眾腳板，進入聽眾顱內，一路傳到心臟與脊椎。低音弦樂器在最低音區拉出一個長音，像地底深處的悶雷。
“do\/re\/do\/xi\/do！————”
“do\/re\/do\/xi\/do！————”
在這片厚重的底子上，雙簧管開始吹奏一個重複、極快的回音音調。
那拖長的尾音與顫動竟然帶出了其他時空中的聲響，竟然出現了一種風雨飄搖的“武俠感”和“肅殺感”，就像邊塞裡排簫、箜篌或羌笛的淒楚飄揚之聲。
“夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
鬆月生夜涼，風泉滿清聽！”
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