方衛視建立的深度合作關係，大船娛樂將成熟日劇版權批量引入新增合作平台。
藉助穩定播出時段、既有觀眾底盤持續擴大日娛影響力，源源不斷賺取版權費與GG分成。
尤其此時恰逢日本文壇、影壇正值鬆本清張餘熱期，其遺作《魷魚遊戲》文字版率先引入華夏，在國內讀者圈、編劇圈引發巨大反響，話題熱度居高不下。
借著這波熱度，霧製片廠拍攝完成的《魷魚遊戲》電視劇順利通過審核，登陸國內多平台播出。
劇集的爆火，進一步帶熱日式飲食、日式市井文化，為寧衛民旗下百惠居酒屋、三浦家快餐店也鋪墊好了受眾群體。
很顯然，依託日劇植入、GG時段曝光、大眾認知滲透，未來這兩大餐飲品牌自然有望成為繼薑餅人網紅零食之後，集團餐飲零售板塊的第二條高增長曲線。
當然，有必要說明的是，對於文化交流的態度，寧衛民始終堅持對等交換、雙向輸出。
儘管引入了不受日本影視劇，但他絕不做單向讓利的生意，更不可能讓日本人在和華夏的交易中占儘便宜。
反過來看，他其實藉助這種互換渠道，也能更方便的打通國產劇對日出海的核心通道。。
比如拿下日本TBS、富士電視台黃金波峰播出時段，讓國產電視劇在日本電視台成為固定時段的播出節目。
同時，他也在原有國家級影視合作的基礎上，可以進一步將合作範圍拓展至地方電視台，盤活地方優質影視資源、創造外匯收益。
比如說今年，國家電視劇製作中心出品的《唐明皇》《西遊記》，他就以單集兩萬美元的高價賣給了日本電視台。
還有資金窘迫的山西台、山東台，他憑藉《楊家將》《孔子》兩部經典劇集的海外版權售賣，給這兩家地方台賺取了豐厚外匯。
不僅徹底覆蓋拍攝成本，還實現正向盈利，創下地方國企影視項目出海盈利的全新範本。
除此之外，對內深耕、對外出海的同時，大船娛樂當然也不會忘了自己，他們自有影視IP也迎來史詩級開門紅。
九月初，大船娛樂重磅大製、五十二集完整版《鹿鼎記》登陸央視黃金檔開播。
依託京城實地取景、大陸實力派演員紮實細膩的演技、貼合原著又適配影視邏輯的改編節奏，劇集播出後口碑、熱度雙爆。
就連原著作者金庸都公開給出高度評價，直言這是所有影視改編版本中最好的一版《鹿鼎記》。
市場數據更是駭人。
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全劇平均收視率突破40%，峰值收視率衝高至55%，直接創下九十年代國產古裝劇收視天花板，全民追劇、萬人空巷。
與此同時，由鄧麗君演唱的片頭曲《牽絲戲》、金海波演唱的插曲《遊京》，都延續《此去半生》開創的「流行唱法+戲腔融合」的全新曲風，迅速席捲大街小巷，火爆全國，成為年度國民金曲。
這不僅進一步穩固鄧麗君、陳琳、金海波的樂壇地位，更讓戲腔唱法徹底走入大眾視野、普及全國，引領全新的華語音樂潮流。
於是這麼一來，即便日本觀眾暫時難以完全理解《鹿鼎記》這種非正統武俠、偏宮廷市井軼事的內核魅力，但華夏國內碾壓級的收視數據、全民刷屏的歌曲熱度、現象級的輿論熱度，足以讓TBS電視台精準預判其商業價值。
為此，日方主動腦補出東方宮廷秘聞、市井江湖的獨特吸引力，最終以一億日元的天價，拿下該劇日本首播權，一舉刷新華語劇集對日出口的歷史最高單價紀錄。
富士電視台雖未爭搶《鹿鼎記》首播權，卻主動選擇讓利讓步，目的是提前鎖定大船娛樂尚未開拍的重磅史詩大劇《三國演義》，提前卡位未來頂級IP。
總之，兩大日本頂級電視台的爭搶與讓步，也充分印證大船娛樂的IP孵化能力，已經獲得國際市場的高度認可。
但即便如此，爆紅之後，大船娛樂並未躺在功勞簿上停滯不前，而是高速疊代、持續擴儲優質內容。
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