音樂家第三樂章的標注為一“非常活潑的快板”，這使得整首曲子的行進風格完完全全超越了傳統小步舞曲的範疇。
它的節奏太快，快得不夠優雅，快得過於活潑。
它的樂曲裏沒有給隨樂起舞的人們留下時間一一在傳統的小步舞裏，那些帶著長長白色蕾絲手套的女人和戴著規整假發套的男人們，每一次提步都精打細算，每一次落腳都像是尺子量過般精確。如果跟著這個樂章一起跳那般“方正”的舞，那麽，不是你踩了我的裙擺，就是我踩了你的腳趾。如果跟著這個樂章一起跳舞，不需要規範，不需要禮儀，不需要對每一步都斤斤計較。
重要的是旋轉、旋轉、旋轉。
重要的是不會停歇的笑聲，以及不會停歇的裙角。這首第一交響曲就是這麽簡單，一首詼諧而歡樂的曲子，它充滿了不安分的探索和俏皮的挑戰，從這個角度來說的話，那麽，比起標準的小步舞曲，它可能更加接近於《藍色多瑙河》這樣的圓舞曲一一首市民階級的舞曲，演出場所不是傳統的宮殿或者皇家樂廳，而是公共舞廳、公園，或者如他們所在的這樣的咖啡館。
與顧為經相比，亨特·布爾畫的一點也不精打細算。
他可是拿出了一幅寬度足足幾米的巨幕油畫！顧為經畫第一幅差不多同樣尺寸的《人間喜劇》用了接近一整年的時間，以創作這樣篇幅作品的標準而言，他畫的已經算快的了。而亨特·布爾的《人間悲劇》隻用了顧為經幾十分之一的時間。
哪裏有時間夠他精打細算呢？
亨特·布爾幾乎分明就是在那裏“刷牆”嘛！他的色彩比顧為經畫的粗獷，構圖比顧為經畫的簡單，他的筆觸也比顧為經畫的“粗獷”。
然而。
亨特·布爾就是比顧為經畫的更好。因為《第一交響曲》本就是這樣的一支曲子，顧為經聽而不聞，因為巴黎本就是這樣的一座城市，顧為經視而不見。
巴黎有著全歐洲最為豐富的曆史，有著全歐洲最多的油畫名家，但巴黎……它從來都不是那種絕對規整，絕對堅硬，連一根劍刃都插不進去的城市。那本來就是一座，有一點點亂糟糟的城市。誠實的說。
縱觀整個曆史，塞納河也是一條有一點亂糟糟的河流。
在一切的最初，顧為經覺得自己比起古老莊嚴的維也納，要更加喜歡巴黎，難道不就是因為它的這種無處不在的隨性感麽？
那裏誕生過那麽多名家，那裏誕生過那麽多生動的故事。顧為經卻把自己的畫畫成了跳著小步舞的蠟像館。展館裏每個人的臉上都帶著絕對精準的笑容，每個人的衣衫的弧度和褶皺都像是用尺子量過的一樣，每個蠟像都栩栩如生。
可那依然就隻是蠟像而已。
亨特·布爾先是向顧為經展現了一遍什麽是“精確”，這一次，亨特·布爾又向顧為經展現了一遍什麽是“粗獷”。
顧為經研究了半天塞納河的“波光”，他看了半天水波上的倒影，卻忘掉了永遠在流動的塞納河本身，這就是所謂的“悲劇”。
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顧為經聽了半天的貝多芬，他在《第一交響曲》裏找到了屬於莫紮特的特質，找到了屬於海頓的特質，卻遺忘了屬於貝多芬自己的特質，這也是所謂的“悲劇”。
亨特·布爾的畫作把顧為經的畫作襯托的像是一個殘次品。
亨特·布爾的畫作也讓顧為經人生裏第一次完完全全的失去了對作品掌控感，上一次，顧為經有類似的感覺時，他還在上高中，他看到了唐寧的《紫藤花圖》，覺得自己無論怎麽去畫，都始終畫不出對方作品裏的那種感覺。
所以。
顧為經崩潰的大哭。
即使比起當年他和唐寧的競爭，這一次的情況也有所不同。當年，顧為經還能夠向著係統“祈禱”，隻要他願意念出咒語，他就能獲得自己想要的東西，他不過隻是過不了自己心裏那道坎而已。這是顧為經人生裏第一次，真正發現“係統”似乎幫不了他了。
也行吧。
要五億美元。
顧為經甚至沒有信心，真正的達到了Lv.9，就能打敗亨特·布爾，一鼓作氣，再而衰，三而竭。藝術市場很少會給某個人兩次機會，而顧為經已經連續失敗了兩次。
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