顧為經回到了自己的工作室，走到了畫室儘頭的小廚房裏，接了些純淨水放到了衝茶器上，按下了燒水的按鍵。
他不口渴。
但他覺得很冷，安娜身上的恐懼像霧一樣彌漫出來，傳染到了顧為經的身上。
他從來沒有見過那麽害怕的伊蓮娜小姐，害怕到一句話都說不出來，隻是沉默。即使當年他們在那艘船上，即使當年他們在那座島上，顧為經也沒有見到過這樣的安娜·伊蓮娜。
即使是在最恐懼的時候，她也散發著一種明豔感。
那時的死或生都散發著一種脆生生的質感，生是就生，死就是死，生是純粹的生，死是純粹的死，乾淨的利落，乾淨的晶瑩剔透。
現在不一樣。
失敗不等同於死，失敗對一些人來說，也許比死還要糟糕，因為你作為生者最有意義的那部分已經被殘酷剝奪了，卻無法立刻死去，還要做為一具停留在世間的空殼，度過漫長而毫無意義的人生。那種黏稠的，寒冷的，毫無光亮的陰雲籠罩在他們的未來之上，從安娜的身體裏，從安娜的眼神裏，從安娜手掌心的那支咖啡杯裏汩汩的流出來，顧為經知道，那種同樣感覺也在從他的身上汩汩的流出來。當他們兩個人對視的時候，兩隻迷茫的眼睛注視在一起，失控感正在將他們淹沒。
當你的生活失控，當你對生活感到無能為力的時候，先是憤怒，然後，就會變成對於未來的恐懼。顧為經感到他的經紀人已經到了崩潰的邊緣，她想要做什麽，卻不知道要該怎麽辦。
所以。
顧為經想，他必須要開口。
他不能把自己的責任轉嫁到對方身上，他不應該把自己對“失去價值”的恐懼，轉嫁到安娜身上。她是經紀人，他是畫家。
就像馬仕三世撐到現在這步，才準備跳船跑路已經很夠意思了，安娜·伊蓮娜早已在這段合作關係裏做完了她需要做好的一切。
他贏不過亨特·布爾，他無法過好自己的人生，他不能成為一個傑出的畫家，100%都是屬於他自己的責任。
沒有人應該替他承擔這樣的一切。
所以，顧為經開口了，他碰了碰安娜的杯子，然後告訴她“沒關係的”。
沒關係的，這不是你的問題。
沒關係的，這是我的責任。
沒關係的，如果你感到失落，挫敗，或者沮喪，如果你真的感到恐懼……都沒關係的……這從來都不是你做的不夠好，這是顧為經做的不夠好。
也許。
顧為經本質上就是一個不夠好的畫家。很多人對他的批評完全沒有錯，他顧為經走到這一步，真的是因為他畫的特別好麽？
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當亨特·布爾砸了坨狗屎過來。
市場開始冷卻。
一個一個過往被忽視的問題拋了回來，顧為經受到市場的追捧，到底是因為他的藝術才華，還是因為他的經紀人叫做“安娜·伊蓮娜”？顧為經受到市場的追捧，到底是因為他的藝術才華，還是因為，他是曹軒這一生裏所收的最後一位弟子。
顧為經也覺得這真是個好問題，他也應該問問自己。
他的答案是……別逗了。
他能七年時間，便走到這個地步，當然是因為他的經紀人是伊蓮娜小姐，當然是因為他的老師是曹軒。這些因素都在他的職業道路上帶給了他巨大的資源以及幫助，這是毋庸置疑的事情。換成梵高，在顧為經作品賣到2000萬美刀的年紀，人家還在那裏因為湊不到去美術學院接受係統教育學費而發愁呢。藝術行業就是這樣。
大家買的不止是作品，還有作品背後的故事……這是這個職業生態的傳統組成部分。
別說他和安娜，他與曹軒這種關係了。
就算是貝多芬，海頓幾乎不怎麽“搭理”貝多芬，貝多芬就是屬於海頓眾多弟子裏隔壁撿來的野孩子。因為學不到啥東西，貝多芬甚至要在外麵偷偷請老師補習相關的樂理知識。
兩個人狗血的師徒關係弄的特別不愉快。
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