秋風未落蟬先覺。
人人皆儘其所感，人人皆儘其所能。
每個人都有表達自己審美偏好的權力。這些遊客裏很可能沒有任何人能夠稱得上是“顧為經”的潛在買家，沒有任何一個人能掏得起幾十萬、幾百萬甚至幾千萬美元來買一幅畫。
但馬仕三世聽到了那個“狗屎畫家”的說法的時候，他的內心還是有一些不安。
他瞅了一眼薩拉老太太的臉色，再怎麽高情商的發言，這樣的說法，終究都不能修飾成一個多麽好聽的稱呼。
人們說，好的藝術作品無需評論家訴說，它自會發聲。
人們又說，世上沒有任何一副作品，能夠讓所有的人都覺得滿意。
倘若一幅作品真的會說話，那麽，它的聲音在一些人的耳朵裏是清泉流水，環佩叮咚，落在另外一些人的耳朵裏，可能就會是另一番嘔啞嘲晰難為聽的聲響。
顧為經在蘇黎世開回顧展的時候，也有些人不喜歡或者看不懂他的作品。
即使當亨特·布爾在顧為經的畫稿上畫了一坨狗屎，在中央咖啡館裏顧為經自己都覺得亨特·布爾比他畫的更好的時候，也有死忠的粉絲覺得顧為經是最棒的，亨特·布爾就是個屁。
或是由於畫家個人的流量和知名度所帶來的名人效應。
或是觀眾和作品之間心有所感，心心相應。
這種偏好都很正常。
關鍵隻是哪種聲音，成為了市場之上的主流，成為了最強有力的風聲，好風憑借力，送我上青雲，一場不合時宜的狂風，也能把投入重金精心設計的展覽吹成了滿場的枯枝敗葉，好不淒慘。
如果呼喚狂風的權杖是屬於《油畫》雜誌社的。
那麽。
當馬仕三世一行人浩浩蕩蕩走進鋪陳著紅棕色壁紙的展館的時候，人群之間絲絲縷縷並不十分真切的議論聲，恰似秋風起前，林子間細碎的蟬鳴。
在顧為經的畫展裏的很多人臉上都帶著一種莫名戲謔的神情。
他們未必對顧為經本人有什麽強烈的惡意，更不可能都是什麽小克魯格先生專程請過來砸場子喝倒彩的托兒。
僅僅是吃瓜是人的天性。
往小了說，看熱鬨的人總是不嫌事大。
往大了說，也許弗洛伊德學派的心理學，世界上的一切精神問題都起源於“性”，而阿德勒學派的心理學則認為，世界上的一切情緒都源自於內心裏的自卑感和優越感。
有了亨特·布爾在前，此刻隻要隨便議論兩句顧為經的作品，那麽，頓時就能夠證明大家都是像亨特·布爾一樣與眾不同的人，大家都比顧為經要更加“優越”。
當大家看見馬仕三世一行人從展館的門口走了進來，甚至頭一個便是帶頭大哥亨特·布爾本人的時候。很多人全都呆住了。
大家先是驚訝，然後見到了名人的驚喜，驚訝與驚喜過後，隨之而來的便是臉上那種莫名古怪的神情又變得更濃了許多。
“有大瓜可吃！”。
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亨特·布爾是誰啊？
他是個超級拽的瘋老頭，他根本不在乎大家怎麽想，怎麽看，摩西開海一樣分開人群，臉上那幅“別過來，敢過來咬你嗷！”的冷傲表情嚇退了幾個想要跑過來找他要簽名的迷弟。
整個人走走停停，走馬觀花似的在展館裏逛著。
整間展廳遊覽動線設計的很精巧。
音響裏放著悠揚的交響樂背景音，地麵上鋪著厚厚的地毯，不光有藝術展覽區，還有生活展覽區，畫廊甚至還用飛機把顧為經早年老家的顧氏書畫廊裏的小畫室裏的家具搬了過來，原封不動在展廳裏還原了出來，並注明這是顧為經人生裏的第一個畫室，他最早的那些藝術作品很多便是在這裏完成。參展方希望不光隻是把一些畫作擺在一起，還能為每一位參觀的遊客完整的還原出藝術家的人生。可亨特·布爾根本不在乎。
他把這通通都當成了狗屁。
他一路走來，一言不發，悶著頭，兩三分鍾時間就把整個展廳全部轉完了，他不說話，薩拉也不說話，這讓滿心想要說些什麽的馬仕三世也沒有辦法說話。
一群人呼呼呼的在展廳裏快走著，跟中老人場地複健訓練似的。
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