整個展覽的所有油畫裏，哪怕能挑出任何一幅作品，畫的比那幅《人間喧囂》更好，那亨特·布爾就在這場他和顧為經之間，《油畫》和馬仕畫廊之間的藝術競賽裏認輸。
自亨特·布爾在顧為經的畫上畫了坨狗屎開始。
這場較量已經不再僅僅隻是他們兩個人繪畫的高下之爭，可能已經是兩個人“藝術家”身份的生死之爭。雙方的團隊明裏暗裏，各自在這張賭桌的兩端所壓下的籌碼都要超過了九位數。
在這個大小王比大小的關鍵時刻，亨特·布爾卻說了這麽兒戲的話。
放在四周任何人的耳朵裏，哪怕放在馬仕三世的耳朵裏，可能都會把這當成亨特·布爾的一種宣傳技巧和有意打壓顧為經的方式。
再怎麽不可理喻的人，也沒有這麽兒戲的事情。賭局到了這一步，怎麽能說走就走，就像沒有人會在梭哈之後選擇棄牌一個道理，這麽乾簡直瘋了。
此刻現場的眾人之中。
唯有薩拉會覺得，亨特·布爾是認真的，他所說就是他所想。他就是一個比瘋更瘋，比不可理喻還要更不可理喻的人。顧為經這些年戰勝了很多對手，他才華橫溢，伊蓮娜小姐智計百出，一切有規則的東西，這對黃金搭檔都能找到應對的辦法。
連那個看似完全不可能做到的股份賭約，他們都完成了。
直到遇上了亨特·布爾。
可能恰恰是這樣無法預測的人，才能成為那個最後打敗Mr.顧和Ms.伊蓮娜這樣的金童玉女。薩拉覺得，亨特·布爾進到展覽大廳的時候所說的約定是認真的。
但同樣。
那時的亨特·布爾說出顧為經這輩子再也不會畫出優秀的作品，再也不會了的同時。應該也沒有料到，他能在整場展覽最後，看到了眼前的這一張畫。
這老家夥是不是覺得有一點騎虎難下？
整幅畫展裏，若是讓薩拉挑出一幅作品，說它要比那幅《人間喧囂》更優秀，恐怕也就唯有他們麵前的這幅《人間喜劇》了。
真的太棒了。
立意好，筆觸好，構圖好，色彩好。
最好的是一一這幅畫的“精神”，那種在黑暗裏孕育希望，在苦悶裏孕育出光明的感覺。薩拉也能像亨特·布爾一樣，在這幅畫上找到各種名家的感覺，像梵高，像透納，像莫奈。
種種種種。
畫的太像名家，算是缺點麽？
大約是的，沒有人能過過別人的人生，畫的太像，難免往往就會表現的有匠氣。
但顧為經這幅畫不一樣。
他像又不像，準確的說，如果這幅畫像哪幅現成的作品一一薩拉覺得這個答案並不是卡洛爾的那幅《雷雨天的好運孤兒院》，不，這幅畫最像的是顧為經自己的曾經的《人間喧囂》。
往往外行看熱鬨，內行看門道。
這兩幅畫擺在同一個展廳裏，篇幅，構圖，色彩，筆觸，繪畫風格，罩色暈染的方式，能夠公式化的套用在繪畫上的一切賞析元素，它們都不一樣。
這是兩幅根本沒有任何相似點的畫。
這幅《人間喜劇》和之前的兩幅作品不同，運用了古典的罩染方式並加以改進，和印象派也沒有關係。在所有的美術教科書的分類裏，除了“油畫”這個名字以外，《人間喜劇》和《人間喧囂》都會分在不同的籮筐裏。
但除了能公式化套用在畫麵賞析領域的名詞以外的一切元素。
這兩幅畫又相似的緊。
即使是對繪畫作品沒有什麽了解的門外漢，在兩幅作品麵前看得久了，也能明顯的感受到這種相似感。物以類俱，人以群分，磁石與磁石，真放在一起，便會有無形的引力在它們之間產生，便會吸引到一一起。
要薩拉老太太來說，那就是神彩相像，就是……
“精神頭”像！
這兩幅畫都是在飽受壓力，飽受痛苦的困擾之下，被催生出來的作品。都是原子核被壓呀壓，壓到極限，突然一下子便沾出光輝來。
老太太要承認，安娜·伊蓮娜會把《油畫》雜誌的藝術總監給辭了，跑去當顧為經的私人經紀人是有原因的。
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