去。
他們要求的是一種希望，無論是0.1%，0.01%，還是0%，但他們覺得那是100%，這就是賭徒心理。而英雄主義是他媽的，是Fuck You!
老子就是要做這件事情，結果並不重要，意義存在於行為本身，是西西弗斯推巨石，即使巨石會在最後滾下來，他也要去推。
你很難去模仿英雄，你隻能去成為英雄。
你很難去去Cospy西西弗斯，你隻能去成為西西弗斯。
或者說，真正模仿英雄的方法有且隻有一種，那就是真正的成為一個英雄。
西西弗斯不是隻要去看上去推個球就行了，推狗屎的狗屎搬運工屎殼郎也整天推個球，隻去推個球，誰知道你是在Cospy西西弗斯，還是在Cospy屎殼郎呢?
亨特·布爾之所以不喜歡這幅《人間喜劇》，就在於他看穿了這種Cospy的行為。馬仕三世在那裏賣力的Cos的“達芬奇”，亨特·布爾一眼就看穿了他在想什麽，他在心裏是在不停的呐喊一一之前那幅飽受人們質疑的《救世主》，在這裏開過了展覽，受到評論家們的追捧，然後在之後的拍賣會裏賣出了五億美元。所以。
為什麽就不能是馬仕畫廊呢？
飽受質疑的顧為經，在同樣的畫廊，同樣的展館裏舉辦了自己的個人畫展，然後也大受成功，在之後的拍賣會裏賣出了上億刀的銀子。
哇。
聽上去多麽的悅耳啊！
同理，亨特·布爾隻在顧為經的畫稿前站了片刻，他就明白了顧為經腦子裏想的是什麽。
這是一種奇妙的心有靈犀。
顧為經是在Cospy，他在Cospy貝多芬，他在向著偉大的藝術家祈禱。他在用這幅畫向命運乞求“看到了麽。”
“路德維希·凡·貝多芬？”
“你看到了麽？”
“你是從異國他鄉來到奧地利維也納的異鄉人，我也是從異國他鄉來到奧地利維也納的異鄉人。你曾飽受命運的折磨，我也飽受命運的折磨。你曾受到評論界的質疑，受到競爭對手的攻擊，我也受到評論界的質疑，我也受到了競爭對手的攻擊。”
“所以你做出了改變。”
“所以，我也做出了改變。”
“所以你要在逆境中寫充滿了幽默，充滿了陽光，充滿了英雄主義的交響樂。所以我把你的交響樂變成了畫。”
“那麽，最重要的是……你絕處逢生，命運並沒有征服你。靠著這首曲子，你又一次的征服了評論界。所以，也請您憐憫我，也請讓我和您一樣……獲得成功吧。”
顧為經又像命運女神祈禱。
顧為經又像繆斯女神祈禱。
顧為經又像……
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曾經十八歲時的自己祈禱。
“求求您了，來自藝術的力量曾經在絕望的時候拯救了我，來自藝術的力量曾經讓我打敗了我覺得完全沒有可能打敗的敵人。”
“那麽，請向曾經那樣，再來拯救我一次吧。再讓我打敗我這個叫作亨特·布爾的老混蛋吧。”“我可以認真的畫畫的，我可以畫貝多芬一樣的畫。我可以畫我年輕時候的畫。”
“我可以像我十八歲時的那樣，和自己的女友告別，一晚上一晚上的把自己關在畫室裏。我可以把幾十萬歐元的車，把豪奢的生活都放到一邊。我可以不任何助手。我可以自己繃畫布，我可以自己刷底漆。”“我可以把自己榨乾。”
“求求您了，就是這一次，就是這一次，就讓我去贏吧。”
是畫了一幅最好的作品，從而賣上了一億美元的價格。
還是為了賣上了一億美元的價格，從而畫出了一幅“最好”的作品。
此間微妙的區別就在這裏。
一個人，如果腦海裏想的是一億美元，那麽，他真的能畫出最好的作品麽？這真的是一個非常非常哲學問題。顧為經在年輕的時候，就思考一件事情，如果一個畫家在畫畫的時候，腦海裏想的是“富蘭克林”。那麽。
問題來了，他到底研究的是繪畫是藝術品呢，還是在那裏研究的是如何搞定變色油墨，怎麽畫出真正原版美鈔的味道呢？
年輕時提出的問題，射中了顧為經自己。
顧為經最終也變成了那個，隻有命運許諾給他黃金做為獎勵，他才願意小心翼翼的從沙灘裏嚐試探出頭的人。
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