一邊說著，陳季同還優雅地比劃了一個京劇中「開門」的虛擬動作。
接著陳季同舉了《牡丹亭》杜麗娘「遊園驚夢」的例子，描述少女在空無一物的舞台上，如何通過眼神、身段和唱詞，讓觀眾感受到滿園春色和刻骨相思。
「這並非簡陋，諸位，這是一種高度凝練的藝術哲學。如同貴國莫奈這樣的印象派畫家，他們捕捉的不是物體的精確輪廓，而是光與色的瞬間感受，是氛圍與意境。
中國戲劇，是在時間的流動中，用聲音、動作和象徵，描繪心靈的『印象』。」
這個將中國戲劇與當時歐洲先鋒藝術印象派類比的提法，新穎而大膽，終於讓一些聽眾露出了思索的神情，杜邦·維達爾教授更是讚賞地連連點點頭。
他的闡述清晰、流暢，引經據典，對歐洲戲劇的理解之深刻，讓在座的許多法國學生都自嘆弗如。
這時候，一個刺耳的聲音響起——
「哈！『寫意』？聽起來更像是為了掩蓋沒有能力建造像巴黎歌劇院那樣真正宏偉劇場的藉口吧？畢竟，貴國皇帝陛下的臣民們，大概更關心的是如何填飽肚子，而不是欣賞什麼『心靈的印象』！」
所有人都朝著聲音發出的方向看去，隻見一個衣著頗為華麗的年輕學生已經站了起來，高高昂揚著頭。
「路易-阿方斯？他在發什麼瘋？」阿爾貝喃喃說道。
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