這能讓更多美國人看見我們的舞台，替歌劇院招攬生意。」
萊昂納爾沒有說話，靜靜聽佩蘭介紹。
埃米爾·佩蘭接著說道：「外國報紙想要劇照並不稀奇。去年首演以後，歌劇院已經寄出去幾百張了。可這個人不肯在演出時隨便拍幾張，他要我們專門空出幾個晚上，讓演
員從頭開始表演。」
為幾張劇照重新裝好全套布景，本來已經夠麻煩了，迪克森還要求按照正式演出的順序來，序幕、排練廳、地下湖和屋頂一場也不能少。
舞台監督聽完以後，當場拒絕了這個無理的請求。
但威廉·迪克森寧可承擔高額的開支，也不肯刪掉任何一場戲，埃米爾·佩蘭覺得這件事越來越古怪。
「從頭到尾？不算幕間休息的話，《歌劇院魅影》可有整整2個小時！」
「對，從頭到尾。最奇怪的是，他要求演出每4分鐘就要暫停一下，讓他給相機換上全新技術的照相膠捲」。所有人都要停下來，但演員要留在原來的位置，布景也不能動。等他調整好照相機，再從停下的地方繼續。」
「他帶來的照相機是什麼樣子？」萊昂納爾已經有了大致的猜測，不過還是要確認一下。
「很大，拆開以後裝了好幾個木箱。他說裡麵有美國的新專利，不肯讓歌劇院的攝影師碰。」
埃米爾·佩蘭越說越覺得不對勁：「我問他為什麼每隔4分鐘就要停，他說是為了更換感光材料。可拍劇照應該讓演員站著不動，他偏偏要演員一直表演，等時間到了再停。」
「他還帶了什麼？」
「另外還有一批鐵盒和蠟筒。他說想順便錄下莫雷爾和卡隆的歌聲，以後可以在美國出售。這個要求倒不算奇怪，歌劇演員錄留聲機已經不是新鮮事了。」
萊昂納爾聽到這裡，已經知道這個威廉·迪克森從美國帶來的是什麼了。
「你答應他了嗎？」
「還沒有。我讓他等答覆。我拿不定主意，所以先來問你。畢竟《歌劇院魅影》是你的作品，舞台上的機關全是你和艾菲爾他們設計的，我無權不經過你的同意就讓他這麼乾。」
「你來得正好。」萊昂納爾站起身，「我也有一樣東西想給你看。」
埃米爾·佩蘭跟著他穿過走廊，來到客廳西側一間暫時空著的房間。窗戶已經掛上遮光簾，牆邊繃著一塊白布，屋子中央放著兩台剛拆去包裝不久的機器。
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這是盧米埃爾兄弟幾天前從裡昂送來的新攝影機和放映機。經過大半年的改進，他們已經解決了長卷膠片的製作問題，新機器不必拍上幾十秒就停下來。
隨機器一同送來的，還有那盒在裡昂拍攝的《牛來》。
埃米爾·佩蘭看到白布，馬上想起兩年前第一次在法蘭西喜劇院放映的《加勒比海盜》動畫。
「又有新動畫了？」
「不是動畫。」
萊昂納爾把《牛來》的膠片裝進放映機，拉緊遮光簾，關掉電燈，提醒佩蘭認真看白布。
放映機響了起來，一片冬日草地出現在白布上，幾頭奶牛站在農舍外麵的矮籬笆後麵，低頭吃著乾草。
剛開始，埃米爾·佩蘭以為這是一幅畫，可草葉正在風中晃動，奶牛的嘴也在不停咀嚼，鼻孔裡呼出的白氣一團團散開。
沒過多久，那頭花斑奶牛抬起頭，朝著他們走來，後麵的小牛趁機擠進畫麵，搶走了地上的乾草。
由於拍攝時手柄轉動得不夠均勻，花斑奶牛走得一會兒快、一會兒慢；那頭小牛的動作更滑稽，搶到乾草以後忽然加快了幾步，轉眼又慢了下來。
畫麵很快結束，白布重新變亮，但埃米爾·佩蘭仍然坐在原處，眼睛一直盯著剛才出現奶牛的地方。
萊昂納爾重新打開電燈，他才轉過頭來：「那些牛是真的？」
「當然是真的。」
「不是畫師照著照片畫的？」
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