種做法很瘋狂，但也很符合萊昂納爾喜歡製造轟動的性格，隻是很難想像要如何同時控製好五十家劇院的演出質量。
萊昂納爾最近似乎沒有離開巴黎，那他是怎麼做到的？
可在《後窗》GG刊出的當天，《費加羅報》的戲劇編輯部收到了來自倫敦的電報，發現主演仍是那兩個法國名字。
不久以後，維也納和柏林的消息也到了，所有GG一模一樣，連主演的排列順序都沒有變化。
一名記者跑進主編辦公室辦公室：「我剛問過法蘭西喜劇院，六月一日晚上，穆內一敘利和伯恩哈特都會留在巴黎，不會去倫敦，更不可能同時出現在紐約、莫斯科和上海。
而且，首演劇院裡也包括在巴黎的加尼葉宮、喜歌劇院和奧德翁劇院。」
主編也懵了，然後猜測道：「也許其他劇院隻演同一部戲，並不需要他們本人出場。」
「那GG就是欺騙，紐約人買票是去看伯恩哈特的，不是去看一個美國女演員模仿伯恩哈特。」
「替身呢？」
「讓五十家劇院各找一個長得相似的穆內—敘利，再找一個長得相似的伯恩哈特」？索雷爾先生得先開一所專門製造演員的工廠。」
「機械人偶？說不定那個叫特斯拉的工程師真造出了點什麼新鮮玩意兒。」
「如果人偶可以像真人一樣，還能表演戲劇，那明天我就和老婆離婚，然後問索雷爾
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先生買一個。」
「確實不太可能————那他是和哪個魔術師合作了？比如那個善於製造幻術的亞歷山大·赫爾曼，據說他真有一些魔法在身上。」
辦公室裡交頭接耳起來，最後竟然都覺得這個猜測最合理。
萊昂納爾的舞台上曾經出現過地下湖、墜落的吊燈和會移動的建築，讓同一對演員出現在不同城市，聽起來也不過是另一種更大的機關。
問題在於，倫敦和巴黎之間尚且隔著海峽，上海離巴黎更是足有一個多月的航程，再出色的舞台機關也伸不了那麼遠。
《泰晤士報》提出了另一個解釋：法蘭西喜劇院會在巴黎演出，聲音與形象再通過電報線傳向世界。
這個猜想很快被工程師否定了，電線可以傳遞文字和聲音，沒人知道怎樣把演員的臉塞進銅線，更不用說把整座舞台送到另一塊大陸。
《紐約論壇報》乾脆把問題印在當天的增刊上：
【穆內—敘利先生將在巴黎、倫敦、紐約、維也納、柏林、米蘭、莫斯科、聖彼得堡與上海同時登台，除非世界上有五十位穆內—敘利先生，否則索雷爾先生應該向觀眾解釋，他究竟準備怎樣完成這場演出。】
這個問題傳回巴黎以後，記者開始追逐一切可能知道答案的人。
法蘭西喜劇院的演員早已簽過保密協議，一聽見《後窗》就笑而不答；德彪西隻承認自己寫了一份樂譜。
記者最後堵住了一名正要登上前往布魯塞爾列車的劇院經理。
那人沒有泄露影片內容，但卻告訴記者，索雷爾公司的連續攝影機可以把真實人物的動作記錄在長長的膠片上，再用另一台機器投射到幕布上：五十家劇院到時候會拿到完全相同的膠片，根本不需要本地演員！
第二天，「電影」這個詞第一次出現在許多報紙的頭條裡。
既不需要五十組演員分別排演，也不用把人塞進巴黎的電線裡，《後窗》已經拍攝完成，讓·穆內—敘利和莎拉·伯恩哈特的表演被留在了膠片上，隻要放映機開始轉動，他們就能在任何一塊幕布上重新活動起來。
困擾記者好幾天的謎題總算有了答案，但新的問題又立刻多了十倍。
膠片上的人是像動畫一樣畫上去的，還是照片一樣照進去的？電影白幕上的人究竟會有多大，能比真人還大嗎？他們是像幻燈片一樣一格一格地動，還是會流暢地行動？————
這些大城市的觀眾對十幾秒到一兩分鐘的「動畫片」已經不陌生了，但長度能與一齣戲媲美的「電影」，仍然超出了他們的經驗。
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