隨著主持人一聲“比賽開始”，演播廳內瞬間陷入寂靜，所有人的目光都聚焦在舞台中央的兩張畫案上。山本一郎沒有像之前那樣急於落筆，而是從紫檀木匣中取出一卷泛黃的畫軸，緩緩展開——竟是小日子國江戶時代著名畫家葛飾北齋的《富嶽三十六景?神奈川衝浪裡》複刻稿。他嘴角勾起一抹算計的笑，顯然是刻意避開了與盛嘉駿正麵比拚“江山萬裡”，轉而選擇自己更擅長的“浮世繪山水”，想借題材優勢出奇製勝。
“哼，倒是會投機取巧。”台下有人低聲議論，“知道比不過中華山水，就換他們自己的畫，真是沒骨氣！”但也有人擔憂——山本一郎的浮世繪技法本就精湛，如今又選了熟悉的題材，盛嘉駿想要贏，恐怕沒那麼容易。
山本一郎蘸墨的手穩如磐石，他以浮世繪特有的“線描”技法為基礎，先以濃墨勾勒出海浪的輪廓，線條剛勁如刀，每一筆都帶著力量感。不同於中華山水的含蓄，浮世繪的海浪更顯誇張奔放，他筆下的浪花翻湧著，像是要衝破宣紙，將富士山的巍峨與海浪的洶湧形成鮮明對比。更令人驚訝的是，他在顏料中加入了少量金粉，讓浪花的邊緣泛著淡淡的光澤，在燈光下顯得格外奪目——顯然是吸取了之前的經驗，想靠視覺衝擊取勝。
另一邊，盛嘉駿卻顯得格外從容。他沒有急著動筆，而是閉上眼睛，指尖輕輕在宣紙上方滑動，仿佛在感受《八十七神仙卷》的神韻。片刻後，他睜開眼，眼中閃過一絲篤定，拿起王啟明贈予的唐代紫毫筆，蘸了蘸淡墨，緩緩落下第一筆。
這一筆看似輕柔，卻蘊含著千鈞之力——筆鋒在宣紙上劃過，留下一道細膩如絲的線條，正是畫聖吳道子獨創的“吳帶當風”描法。線條流暢自然，沒有絲毫滯澀，仿佛不是用筆在畫，而是神仙自身的衣袂在隨風飄動。台下懂行的觀眾瞬間屏住呼吸，王啟明更是激動地向前邁出一步，眼中滿是難以置信：“這……這是‘吳帶當風’！他竟然真的會！”
盛嘉駿的筆尖不停，很快，第一位神仙的輪廓便躍然紙上。頭戴花冠，身披綬帶，衣袂飄飄，雖未上色，卻已能看出仙風道骨的氣韻。他的筆法極為細膩，神仙的發絲、衣紋的褶皺，甚至綬帶上的紋路，都勾勒得清晰可見，每一筆都精準還原了《八十七神仙卷》的神韻，仿佛不是仿品，而是從真跡上拓印下來的一般。
山本一郎眼角的餘光瞥見盛嘉駿的畫作，心中不由一緊。他加快了手中的速度，開始為《神奈川衝浪裡》上色——他以群青為主色調，渲染出海浪的深邃，又用赭石色勾勒富士山的輪廓，色彩對比強烈，視覺衝擊力十足。為了凸顯優勢，他甚至在海浪中加入了細小的銀箔，讓浪花看起來更加逼真，宛如真的海水在陽光下閃爍。
可越是著急，他的筆法就越顯慌亂。在勾勒富士山的積雪時，一筆不慎，墨色暈染開來，破壞了積雪的純淨感。他下意識地想用紙巾擦拭，卻反而讓畫麵更顯雜亂，原本的自信漸漸被焦慮取代。
反觀盛嘉駿，依舊從容不迫。他已完成了八位神仙的勾勒，開始用淡墨渲染背景。不同於山本一郎的濃墨重彩，他的渲染極為輕柔，通過墨色的濃淡變化，營造出“雲霧繚繞、仙氣縹緲”的意境。神仙們仿佛在雲霧中緩緩前行，衣袂飄動間，似有微風拂過，連台下的觀眾都仿佛能感受到畫中的仙氣，忍不住屏住呼吸，生怕驚擾了畫中的神仙。
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“太像了……簡直和真跡一模一樣！”王啟明湊到畫案旁，聲音帶著顫抖。他曾有幸在故宮博物院見過《八十七神仙卷》真跡，盛嘉駿的作品不僅在筆法、構圖上與真跡別無二致，更難得的是抓住了“神韻”——那種神仙特有的莊重與飄逸，是無數仿品都無法企及的。
時間一分一秒地流逝，三個時辰的比賽即將結束。山本一郎終於完成了《神奈川衝浪裡》，他後退一步，看著自己的作品，眼中滿是複雜——這幅畫比之前的《江山萬裡圖》更加精湛，浮世繪的技法展現得淋漓儘致，金粉與銀箔的運用也讓畫麵更顯華麗，若是放在平時，絕對是一幅佳作。可一想到盛嘉駿的《八十七神仙卷》，他的心就沉了下去。
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