從梁先生那裡回來的第三天。
林墨坐在辦公室裡，手裡拿著梁先生給的推薦信，已經看了兩遍。
信寫得克製而準確，沒有一句多餘的話，隻在結尾處提了一句。
“林墨同誌所謀之事，與你誌趣相投，當麵聊一聊自見分曉”。
他把信折好放回信封裡，又從抽屜裡取出那本記錄著曾廣言信息的筆記本，翻到夾著書簽的那一頁，目光沿著紙麵的幾行字緩緩移動。
四九城木材研究所，市二輕局下屬單位，在市局大院東側那棟灰磚樓的二層。
曾廣言，包豪斯派在國內最早一批傳人的學生，瑞典現代家具的研究者，前部屬研究所家具室的負責人。
林墨合上筆記本，站起身，從衣帽架上取下外套搭在臂彎裡，走出辦公室。
坐開到木材研究所的院子門口停下來。
院子不大，一棟四層的舊式辦公樓坐北朝南，外牆的水刷石已經有些年歲了。
傳達室的老大爺正在打盹，聽見腳步聲抬起頭來，看了看林墨的工作證，抬手朝走廊儘頭指了指。
“曾所長在三樓，樓梯上去左手邊最裡麵那間。”
林墨踩著水磨石樓梯上了三樓，敲了兩下門框。
屋裡的人正背對著門口，站在一張大工作台前，俯身看著攤開在台麵上的幾幅圖紙。
聽見敲門聲他直起身來，轉過身，目光落在門口。
曾廣言身形偏瘦，肩膀的線條並不寬闊，但整個人立在那裡有一種被長時間專注打磨過的沉實感，像一根經過多年切削的榫頭。
每一寸都嚴絲合縫地對應著某種持續多年的勞動習慣。他的鼻梁上架著一副老式銀框眼鏡，鏡片後麵的目光先是落在林墨臉上，然後微微眯了一下，像在辨認什麼。
“林墨？北方家具廠那個林墨？”
林墨走進辦公室：“曾所長認識我？”
曾廣言放下手裡的鉛筆，摘下眼鏡用襯衫下擺擦了擦，重新戴上，目光裡多了一層認真打量之後的確認。
“你的‘啟航’和‘北地’係列，我在廣交會的圖冊上看過。後來托人從廣交會帶了幾份樣品圖回來，拆開看了結構。”
“你能把中式家具的比例語言跟西方線條揉在一起，在國內做家具設計的人裡，我沒見過第二個。”
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他伸手指了指辦公桌對麵的椅子：“坐吧，別站著了。”
林墨在椅子上坐下來，目光掃過辦公室四周。
靠牆的兩排書架上碼滿了資料和圖紙，工作台上攤著幾幅半成品的家具結構圖，鉛筆和比例尺擱在圖紙邊緣，旁邊還有一把棕色的軟尺，末端已經磨毛了邊。
曾廣言沒有回到工作台後麵去，而是在辦公桌旁邊拉了一把椅子坐下來，隔著半張桌子的距離看著林墨。
“你來找我，應該不是為了跟我談設計的。”
林墨也不繞彎子，從外套內袋裡取出梁先生的推薦信遞過去。
“梁先生讓我來找您的。他說您在瑞典現代家具方麵有很深的研究，也了解國內出口家具目前的短板。”
曾廣言接過信，低頭看了一遍，抬頭說道。
“……梁先生看得起我。瑞典家具，我確實研究了好些年。他們能把板式家具做到那個份上，不光是材料處理得好，是對‘人’的尺度理解得準。”
“他們的設計師會花大量時間測量人在不同空間裡的活動姿勢，然後再決定家具的尺寸、角度和高度。這個思路，國內很少有人做。”
林墨點了點頭：“我去年走了一年，發現出口家具最大的問題不在於木材和工藝，在於設計方向。”
“歐洲人想要的跟我們習慣做的，是兩種語言。有些廠還在用國內市場的審美去做外貿訂單，做的家具外國人看不懂，也不覺得舒服。”
“出口做得比較好的很多都是受我們中華文化圈影響，或者獵奇心理較多”
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