“所以你們真的是要拍電影，不是要找我意思一下？”
“是真的要拍。”朝鮮王李幕回道，“也是從天子那裡聽說，亞歷山大這裡有全景攝影棚可以租借，這才找到了商天君你——要不然我乾嘛一開始就和你說報價呢？”
那這事情就不一樣了。商洛以為他要兩億來買個臉熟，這錢他是不能收的。他現在不缺錢，拿了錢還今後麵上還不好看。
但如果確實是在業務上有這個需求，那他也不介意多掙一筆經費。隻要這錢得恰如其分，這中間也不會產生什麼人情。
“不過這就涉及到費用的問題了。”
“是多了，還是少了?”
“多半是少了，但具體取決於你要拍攝的類型。”像王靈官係列電影，其成本是要大於2億的——當然這是以往的價格。以往攝製組的規模極其龐大，吃喝拉撒都要錢，還得讓天乙貴人製作特效，錢主要在這裡。
全景攝影棚和這個比起來確實是便宜了不少，但商洛也沒必要給他省錢，照著市價收就行了。
“所以，你要拍攝有許多特效的電影嗎？那可能不止這個價。”
“特效？沒有什麼特效，是情景喜劇。”
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“情景喜劇？？？”商洛愣了一下，“你們國內沒有攝影棚嗎?情景喜劇隨便搭個客棧或者炊事班就能拍了吧，為什麼要來這裡？”
全景攝影棚拿來拍情景喜劇完全是大材小用了。情景喜劇的演員是固定的，場景是固定的，連拍攝機位都是固定的。這也就意味著，場景可以怎麼方便怎麼來。比如一個有二樓的客棧，二樓完全可以是假的，二樓的房間可以在別處搭建，反正根本就沒有客棧的全景鏡頭。
與此同時，不管二樓有多少房間，隻要設定上都是客房，那也隻要搭一個房間就可以，隻要在特定的房間切特定的角度特定的機位即可。比如，如果某個房間是掌櫃的房間，那麼機位就對準床。如果要當客房用，就把鏡頭對準桌子。
這隨便搭個攝影棚就能解決的事，為什麼要來大價錢上特效呢？
“因為我們要拍攝的是很重要的題材，所以需要格外重視。”
“等下，所以你們要拍攝『以情景喜劇拍攝方式來製作的電影』？”
這就更奇怪了。
情景，指特定場合下的具體情形，比如文學創作中的人物活動場景。
情景喜劇，就是情景相對固定的喜劇——鏡頭固定、演員固定、場景固定，這些共同構成了一個固定的情景。而情景喜劇這種藝術形式本身，是用來拍攝電視劇的，因為它方便了創作。
一方麵，編劇在寫劇本的時候等於在做半命題創作，因為他隻要把固定的場景和固定的演員組合起來，故事往往就會自然發生。至於這之外的事情，他天然就不需要去寫，用台詞帶出來就行了。比如某演員今天不在就說“他出去僱車了”；再比如武打場景不好拍，就直接切到別的房間，隻放聲音出來就行了。
以及在另一方麵，編劇好寫的同時，導演也好導。因為機位是固定的，導演在構思的時候也會省掉許多事，他可以更直觀地在腦中構想出鏡頭成品的樣子，也能更多的時間親自去指導演員的表演，確保他們的呈現與自己的構想相符。
但給編劇和導演省事不隻是為了節省成本，還是為了創作上的便利。因為電視劇的核心是“陪伴”，它需要穩定地在自己的檔期陪伴觀眾一段時間。情景喜劇的篇幅往往非常之長，短的都是幾十集，長的往往能以年為單位不斷創作不斷播出，直到所有主創人員都堅持不下去為止。
這種超長篇的創作，往往就必須要採用情景喜劇的形式來拍攝。要不然編劇寫不完，導演也拍不完，根本來不及。
隻是雖然好寫又好拍，但情景喜劇的表達方式也是被固定好了的情景所限製的。它沒有辦法表達太複雜的內容，隻能迴避。哪怕是離開小小的巷子，都會變得相當困難。
這也是為什麼商洛覺得拍電影沒必要用情景喜劇的方式。因為觀眾來到電影院，他們對觀影的品質有其預期。情景喜劇不管怎麼說也就那幾個機位、幾個人。即使是劇本好得能通天，也很難讓觀眾覺得自己的電影票物有所值。
就算是經典的情景喜劇，在搬上大熒幕的時候也會試著使用電影化的鏡頭——那麼，朝鮮王非要把電影拍成情景喜劇是為了什麼呢？
“為了好笑。把這部電影拍成『草台班子』一樣的效果，本身就是我的目的之一。”
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