“十萬美元？！”
菲尼亞斯與碧梨對視一眼，從彼此的瞳孔裡都看到了無法掩飾的震驚。
在音樂行業中，預付款是一個對藝人來說最基本，也是最關鍵的合約概念。它是音樂版權發行公司、唱片公司或者音樂分銷商在藝人賺得版稅之前向其支付的預支款項。從本質上講，預付款是以藝人未來收益為擔保的無息貸款，旨在支付藝人的生活費用、創作費用、錄音與製作費用，以及音樂推廣和營銷費用等一係列成本。
那麼，音樂人們為什麼需要預付款呢？
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
要知道，音樂人獲得收入的方式，與他們的演藝界同行們有著本質上的區別。時尚模特按照走秀和拍攝的次數結算，品牌銷量的高低對她們的收入沒有絲毫影響。影視演員按出演的集數計算片酬，隻有真正的巨星，才會與製作方和發行方談票房分成，但即使是這樣的分成，也不過是在他們原本商定好的片酬上錦上添花的獎金而已。有的演員從分成中賺取的收入甚至能超過原本的片酬，但這仍改變不了票房分成這一概念的激勵性質。
而音樂人的收入，與音樂作品的銷量息息相關。如果你是個詞曲創作者，那麼你創作出的音樂作品需要首先通過你簽約的音樂版權發行公司授權給唱片公司，再由唱片公司交由簽約歌手演唱，演唱完畢後經過後期製作等一係列的冗雜流程，最終才能上架供市場消費。
另一方麵，如果你是個唱片公司簽約的錄音室歌手，雖然可以省去授權的步驟，但依然需要等待同樣長的發行時間和結算周期，才能真正拿到屬於你的那份版稅分成。
流媒體時代，在線播放版稅一般按照季度結算，有些結算協議甚至是半年度或者年度。平台將版稅打到唱片公司賬戶之後，唱片公司與藝人之間通常還有30到45個工作日的結算周期。也就是說，哪怕你簽約即發歌，拿到第一筆版稅的時間，也至少是在半年之後。
而這已經是網絡時代實時結算的速度了，放到實體唱片時代，結算流程不僅更慢，而且繁雜數倍。唱片公司需要跟不同的實體渠道核對具體的銷售數額，再按照準確的銷售數字與藝人計算版稅。
沒錯，唱片公司在大多數情況下都能從實體渠道商那裡獲得一筆訂貨的預付款，但這跟藝人有什麼關係呢？
這種遞延收入在唱片公司的賬本上也是算作負債，因此在真正把它轉化成收入之前，唱片公司是不可能與音樂人結算的。
正是由於版稅收入緩慢冗長的結算流程，為了保證旗下的簽約藝人有足夠的資金負擔生活成本，以保證專注於音樂事業，音樂版權發行公司和唱片公司才推出了預付款的政策。
在好萊塢的大製片廠時代同期，音樂界也存在一個大發行公司和大唱片公司時代。在弗蘭克-辛納屈、迪恩-馬丁活躍的那個年代，站在台前的歌手就是純粹演唱歌曲的人，他們沒有創作能力，也不需要有創作能力。光鮮皮囊和一把好嗓，是唱片公司簽約藝人的唯一要求。當時的發行公司壟斷了所有音樂創作資源，作曲家、作詞家和製作人們都還沒有現在的行業地位，他們必須依附版權發行公司，才能為自己的創作找到合適的出口。
音樂版權發行公司將作品整合起來，錄成小樣發送給唱片公司，再由唱片公司挑選出心儀的曲目，分配給風格契合的藝人。在整個唱片生產流程中，歌手需要做的，隻是前往錄音室，按照樂譜唱出指定的音符，然後關門走人，僅此而已。因此，當時的預付款，隻起到負擔藝人生活成本這麼一個作用。
但從各種意義上都堪稱偉大的六十年代降臨，改變現代音樂史的卓越人物如潮湧般出現，鮑勃-迪倫、滾石樂隊、披頭士樂隊、海灘男孩、齊柏林飛艇，這些音樂人不再是以前豎著大背頭跳著扭扭舞的奶油小生，他們不帥、不高，有的甚至歪瓜裂棗，但卻是真正在唱片裡灌錄思想、智慧與啟迪的音樂家。
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