想象中的繁瑣。創作定稿、錄音完成，隻不過是堪堪完成了一半的工作，接下來的後期製作，亦是一個極具挑戰性的環節。
後期製作，大致由兩部分組成，Mixing&Mastering。Mixing就是我們經常能聽到的“混音”一詞，對於這一術語最簡單的解釋是，讓一首歌中出現的聲音，保持自然微妙的平衡。
混音工程師們首先需要考慮電平，如何在電平上對各種聲音進行平衡，讓想要突出的聲音更大一些，需要放在背景的聲音更小一些。他們還需要通過聲像擺位將聲音放在適合的位置上，哪個人聲應該偏左一些，哪種音效應該偏右一些，才能創造出最佳的聽感和聲臨其境的音樂體驗。
另外，對不同音軌的頻率調整也非常重要，哪些聲音需要變得更加響亮，哪些聲音需要暗沉下來。甚至應該去除哪些頻率，把哪些樂器和人聲加強深度，讓聽眾能夠用耳朵聽見樂手和歌者之間距離感與空間感，為音樂作品增加一層三維空間的奇妙感官。
總的來說，混音工程師就是一個你完全看不見的指揮家，由他來決定一部作品在播放設備上的呈現度。糟糕的混音工程師，可能像一支拙劣的婚禮樂隊，所有人擠在一團，在劣質音響裡不停嘯叫，讓你的賓客苦不堪言。
而真正優秀的那一批，則能夠像富特文格勒和卡拉揚那樣，把自己對音樂的理解，用普通聽眾無法察覺的方式融入作品中，為其賦予鮮活而更新的生命。
而Mastering，或者說母帶處理，是混音完成之後，整個音樂製作流程的最後一步。母帶處理的目的，是平衡立體聲混音裡呈現出的所有聲音元素，並保證這些由混音工程師苦心完成的工作，在各式各樣的媒體格式與媒介中都能獲得最好的播放效果。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
通過均衡、壓縮、限製和立體聲增強的方法，一個大師級的母帶工程師，必須讓音樂在iPhone、汽車音響和私人影院等不同場合的播放效果都相差無幾。
這一點，特別對於流行音樂來說極為重要。在歐美，電台是傳播音樂和推廣音樂的重要媒介，任何作品都必須在電台上聽起來足夠吸引人，才能獲得最佳的宣傳效果。而不需要解釋也能明白，如果沒有優秀的混音與母帶處理，短波對音質的耗損和限製，會讓一首歌直接失去創作者和錄製者想要達到的氛圍。
音樂創作者將菜買回廚房，錄製者把原材料加工成食材，混音工程師用這些材料炒製一盤熟食，最後母帶工程師再為它加上精致的擺盤和裝飾。四群人通力協作，才能將一部音樂作品，如米其林餐廳的珍饈一般推向商業市場以供樂迷消費。
《OceanEyes》這首歌，隻算完成了前兩個步驟，現在還是處在待加工食材的狀態。在SoundCloud這種以臥室製作人和未簽約音樂人為主的愛好者平台上，用戶大可以將歌曲當作泡麵，哪怕生啃麵餅也能食用。
但若是想要進入Spotify、AppleMusic和對製式與後期處理水平要求甚高的商業音樂電台，《OceanEyes》還有許多工作要做。
“你對後期製作也有研究？”韓易笑著追問。
“當然。”趙宥真再度拾起餐叉，往自己嘴裡送了一塊皮卡尼亞牛腰肉，“我是一個真正的音樂愛好者，不是一個無病呻吟的RateYourMusic批評家。”
“AreyouthinkingwhatI'mthinking？”韓易身子微微前傾。
“Umm……areyouthinkingwhatI'mthinking？”趙宥真眼角拉起幾分期待的弧度。
“我們一起說吧，三、二、一……”
“塞爾邦-加納！”
“我倆真是音樂宅。”
步調過於一致的異口同聲，讓趙宥真忍俊不禁。
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