通道在第四次分叉後收窄了。
兩側石壁的距離從可供兩人並行的寬度逐漸收攏到隻容一人通過，腳下地麵的坡度也在逐步上升。
空氣中硫磺的氣味已經完全消失了，取而代之的是一種極其乾燥的氣息，像是封存了多年的紙張被打開時那股細密粉塵的嗅覺質感。
石壁的顏色越來越淺，從深灰轉為淺灰。
通道儘頭是一間方形石室。
室內沒有石桌、沒有鍛造台、沒有丹爐、沒有任何器物。三麵牆壁從地麵到天花板都貼滿了符紙，層層疊疊覆蓋了每一寸石麵。
符紙的尺寸統一，都是半尺見方，紙張的顏色深淺不一，深的有近乎焦褐色，像是存放了極久的老紙；淺的尚能看到紙質底色，還能辨別出當初裁剪時的邊緣纖維。
符紙與符紙之間的重疊方式整齊劃一，下層紙張的上邊緣被上層紙張的下邊緣壓住大約半寸，所有紙張的排列方向一致，都是正麵向外、背麵向牆。
李清玄走近那麵牆，抬手懸在第一排符紙前。
紙張表麵的墨跡保存得比預想中完整，字跡的粗細、筆畫的轉折、收尾處的頓挫都清晰可辨。
那些符文的寫法與他見過的任何符籙都不同——筆畫之間的空隙極小，像是寫的人以連續不斷的運筆一氣嗬成，從起筆到收筆沒有間斷，整道符文的筆勢呈現出一種勻速的流動感。
從牆上取下一張符紙。
符紙背麵的紙麵顏色比正麵深了將近一倍，紙張邊緣有一層極薄的膠質殘留，像是被人用某種粘合劑反複貼過又揭下過很多次。
他翻過來看背麵時，能看到紙張表層纖維已經和膠質形成了一層複合膜，像是紙的底部多了一層薄薄的聚合層。
然後走到石室中央，將那張符紙平放在地麵上，從牆角的硯台邊緣取了一支擱置已久的符筆。
筆杆已經乾透，木質表麵有幾道細長的裂紋，但筆尖的毫毛還保持著完整的錐形，沒有散開，沒有彎折。
他在硯台中倒了少量水，用筆尖蘸濕，然後懸在那張取下的符紙上方。筆尖懸停的位置距離紙麵不到半寸，墨跡還沒有落下。
馬上就閉上眼回憶了一遍牆麵上那張符紙的結構——外圍的框線、內部的符文主體、符文主體的筆畫走向與轉折節奏。
他確認每段細節的先後順序後，筆尖落下了。
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第一筆，起筆時筆尖的接觸麵太寬，墨跡在紙麵上鋪開的速度超出了他的預期。
筆畫的外緣形成了一道毛邊，像是墨水沿著紙張纖維向外滲了一線。他繼續往下畫，沒有停筆，但在第三道轉折時筆尖的角度偏移了半度，墨跡的厚度開始不均勻，前一段比後一段薄了一線。
畫到第四道弧線時紙張發出一聲極細的碎裂聲，紙張從弧線末端沿著纖維的走向裂開了一道小口，墨水順著裂口向兩側擴散，沿著纖維層向外側浸潤，形成兩道平行的墨痕。
他將筆擱在硯台邊緣，低頭看著那張已經碎裂的符紙，在掌心捏了一下，紙張在他握緊後碎裂成幾塊大小不等的碎片，從他指縫間落在腳下，碎片落地時邊緣微微卷曲。
重新從牆上取下一張符紙，這張比剛才那張顏色淺了一號，紙質更厚。第二遍起筆時他將筆尖在硯台邊緣多刮了一次，去掉了多餘的墨水，使筆尖的接觸麵更加精準。
第一道筆畫落下去時墨跡在紙麵上的擴散幅度明顯收窄了，邊緣的毛邊細到幾乎看不出來。第二道筆畫起筆時他的手腕角度控製得更加穩定，筆尖移動的速度均勻，墨跡的厚度沒有出現明顯的變化。
第三道筆畫畫到半途時紙張的纖維層開始起毛，筆畫邊緣出現了一道細小的支線，像是紙張本身的紋理在乾擾墨跡的走向。
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