簫、二胡演繹水鄉小調；‘古韻遺風’專場，複原商周的樂舞儀式，讓不同喜好的人都能找到心頭好。”
最後，他眼中閃過創新的光芒，語氣也變得興奮：“但隻演現有的曲子、跳現有的舞，吸引力遲早會弱。我想加入‘戲曲’這種新形式——把民間流傳的故事，比如《牛郎織女》《霸王別姬》，編成有唱有演、有說有做的段落，讓演員穿上對應角色的戲服，配上專屬的樂器伴奏，既能講清楚故事，又比單純的歌舞更有代入感。這樣一來，不管是追求熱鬨的百姓，還是偏愛雅致的文人，亦或是追求新奇的貴族，都能被吸引過來，這劇院才能長久火下去。”
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“戲曲？”三人對這個新詞感到陌生。
“對！”李承乾解釋道，“就是將有情節的故事，通過唱、念、做、打等形式表演出來。比如，我們可以編排一些膾炙人口的民間傳說、曆史故事，甚至…新編一些勸人向善、歌頌忠勇的戲文。讓觀眾不僅能聽曲看舞，還能看一個完整的故事，體會其中的悲歡離合、忠奸善惡！這比單純的歌舞，更能引人入勝，更能傳播教化！”
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