衝突，這個矛盾指的不是男女主角鬨矛盾，而是哲學上的矛盾，比如愛與性、自由與道德、貧窮與富有，他會選擇一個作為該腳本的“母題”，隨後圍繞這個母題展開想象。
一個無法輕易化解的矛盾衝突，能給故事提供源源不斷的張力。在他寫“職場同事出軌”那個腳本時，就給男女主角設計了“愛與性”的母題衝突，有性無愛的情人和有愛無性的原配，男主角始終沉浸在自我掙紮中。
當然這些內容都不是直接描述的，這隻是整個腳本的背景，是隱藏在海麵下的冰山，所有的情節都藏在語言裏。他在腳本中書寫的角色，都有自己的角色以及人物弧光，會將自己的身世和對世界的理解，用草蛇灰線、霧裏看花地用對話細節表現出來。
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同時，不僅要搭建“自身”這個形象，他還會有意地在對話中勾勒聊天對方的形象線條。女人是一種水做的動物，所謂水，就是她可以變成任何模樣，至於最終變成怎樣，是可以去操控引導的。
他會在腳本中刻意去引導，去操控談話的對方，讓對方逐漸放下心防，接受擺布。當然，基調必須是美好且光明的。他認為，再過放縱的表麵，也需要正向的基底來定調，因為他覺得人類本質上，還是一種積極性大過消極性的動物。
總而言之，最後的結果，就是聊天的雙方，都會在結束時，朦朧地觸碰到虛擬的對方，達到心靈上的共振，而女方眼中的語療員，依舊沉穩且堅定，就像一座浮在水麵上的冰山，她們還會沉湎於這段緣分而意猶未儘。
這些想法，是他在學習海明威的“冰山理論”時領悟的。冰山永遠隻有八分之一露在水麵上，大部分都隱藏在水下，體現在創作中，便是更少即更多，通過留白來暗示讀者比直接寫出來更有震撼力。
所以，如果真的要感謝一個人，他覺得，應該感謝海明威，真正的硬漢，以及天才的作家。
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