上海的清晨剛褪去薄霧,陸川就坐在工作室的案前,指尖劃過《絲路紀錄片》的腳本初稿。
屏幕上播放著敦煌鳴沙山的航拍素材,風沙流動的軌跡與他筆下的書法線條漸漸重合:“紀錄片的開篇,要用‘沙鳴為筆,風為墨’。”
他抬頭對身旁的淩薇說,“拍攝時你多捕捉風沙流動的細節,我現場用書法記錄,林野把這些線條轉化為動態插畫,疊加在畫麵裡,形成‘自然-書法-影視’的三重呼應。”
淩薇正在調試拍攝設備,聞言點頭:“我已經聯係好了敦煌的當地向導,不過天氣預報說未來三天有沙塵天氣,可能會影響外景拍攝。”
她調出氣象預報截圖,“向導建議我們先去古楓村補拍一些自然素材,等沙塵過後再前往敦煌。”
周曼推門進來,手裡拿著剛打印好的行程表:“剛好可以銜接《長安幻夢》的線下首映禮。”
她將行程表放在桌上,“首映禮定在古楓村的楓香樹下,既呼應動漫裡的自然場景,又能邀請當地村民和孩子們參與,同時為紀錄片積累人氣。
另外,蘇格蘭那邊發來消息,《絲路狂想》的後期製作需要我們團隊到場指導,陸川和晚晴得儘快出發,陸哲、林野和我留在國內推進首映禮和紀錄片補拍,淩薇拍完古楓村的素材後趕過去彙合。”
夏晚晴正在整理《絲路狂想》的舞蹈動作筆記,聞言抬頭:“我已經把阿瑤的胡旋舞動作細節整理好了,到了蘇格蘭可以直接對接動捕團隊。”
她頓了頓,看向陸川,“跨洋合唱的素材也需要同步處理,古楓村的孩子們已經錄好了中文部分,我們到那邊後,和蘇格蘭的孩子一起錄製英文部分,再進行混音。”
兩天後,陸川和夏晚晴抵達蘇格蘭古堡,《絲路狂想》的後期製作棚裡,艾丹和卡瑪正對著屏幕發愁。
“這段‘石碑解密’的配樂總是差點意思。”艾丹指著屏幕,“凱爾特風笛的蒼涼和唐代琵琶的婉轉融合得不夠自然,缺少‘跨越時空對話’的感覺。”
陸川立刻坐在調音台後,調出配樂文件:“我們可以加入‘回聲效應’。”
他將琵琶的旋律用延遲效果器處理,讓音色帶著古堡的空曠回響,再疊加風笛的長音,“這樣琵琶的旋律像從石碑裡傳出,風笛的回應像穿越風沙而來,對話感就出來了。”
夏晚晴則走到動捕設備前,親自演示石碑解密時的舞蹈動作:“這裡的手勢要模仿書法的‘提按頓挫’,風笛手的舞蹈動作要與琵琶手的手勢形成鏡像,體現東西方的呼應。”
與此同時,古楓村的《長安幻夢》首映禮正在緊鑼密鼓地籌備。
林野帶著道具組,用楓木搭建起小型舞台,舞台背景是他繪製的動漫場景,上麵鑲嵌著陸川的書法詩句;
陸哲在現場調試音響,將《墨舞驚弦》的配樂與古楓村的自然聲采樣融合,營造沉浸式體驗;
周曼則在對接媒體和村民,安排首映禮的流程,同時協調淩薇拍攝紀錄片素材。
首映禮當天,楓香樹下座無虛席。
淩薇操控著無人機,一邊拍攝首映禮現場,一邊捕捉古楓村的自然景色,將動漫畫麵與現實場景實時切換;
林野在現場設置了“插畫互動區”,邀請孩子們根據動漫情節即興繪畫,作品實時投影在舞台背景上;
陸哲則帶著當地的民間藝人,用竹笛、二胡改編《長安幻夢》的配樂,現場演奏引發陣陣掌聲。
蘇格蘭這邊,跨洋合唱的錄製也在同步進行。
陸川和夏晚晴來到當地的鄉村小學,孩子們穿著傳統服飾,坐在古堡的庭院裡,跟著夏晚晴學習中文歌詞的發音。
“‘楓落筆尖生雅韻’,要唱得溫柔一點,像楓葉飄落的感覺。”
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夏晚晴耐心指導,同時用手勢舞輔助教學;陸川則用楓葉為孩子們創作即興詩句,用英文翻譯後寫在卡片上,作為合唱的歌詞素材。
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