在表演中增加純中國古典元素的段落，比如一段無伴奏的古箏獨奏，或者完整的書法創作展示。”
陸川思考片刻，拿起筆在樂譜上添加標注：“在《墨染詩行》的間奏部分，加入一段古箏獨奏，”他說，“我親自彈奏，夏晚晴用‘墨舞’的純粹動作配合，不加入芭蕾元素；
同時，林野的投影隻顯示中文書法，不出現英文單詞，突出中國文化的本真。”
他抬頭看向夏晚晴，“你設計的‘弦舞’手勢可以單獨展示，讓海外觀眾直觀感受中國舞蹈的韻味。”
夏晚晴立刻調整舞蹈編排：“間奏時，伊莎貝拉暫時退場，我單獨表演‘弦舞’，”她示範著雙手模擬琴弦撥動的動作，“手腕的提按頓挫完全對應古箏的彈奏節奏，投影的書法線條隨著我的動作生成，像墨色在琴弦上流動。”
倫敦的傍晚，工作室的燈光依舊明亮。
陸川坐在斯坦威鋼琴前，彈奏著修改後的《墨韻流光》，古箏的旋律與鋼琴交織，倫敦的鐘聲采樣與中國的詩詞意境融合；
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夏晚晴與伊莎貝拉在排練廳裡磨合最終的舞蹈動作，裙擺的英文書法與中文線條隨著動作翻飛；
林野調試著舞台投影的最終效果，英文單詞與中文書法的轉化流暢自然；
淩薇整理著所有拍攝素材，將創作過程、舞蹈排練、特效調試剪成短片；
周曼核對著音樂節的最終流程，確認古箏、鋼琴等樂器的運輸事宜；
陸哲則在混音台前，對三首作品進行最後的音頻優化。
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