北京首都機場的廊橋外，初秋的風裹著淡淡的桂花香，吹得停機坪上的旗幟獵獵作響。
晴川工作室的團隊成員推著行李車，從國際到達口走出來，每個人的臉上都帶著些許疲憊，眼底卻藏著掩不住的興奮。
從雅典衛城返程的航班飛了十三個小時，陸川懷裡還抱著那本被翻得卷了邊的《荷馬史詩》譯本，扉頁上寫著他在飛機上草擬的《智韻同輝》最終版歌詞，旁邊還貼著夏晚晴畫的竹影與橄欖枝交織的小插畫。
周曼走在最前麵，手裡攥著一份剛打印出來的文件，腳步輕快。
她剛在飛機上接到央視綜藝頻道的電話，對方想定製一檔名為《文脈新聲》的全文娛融合類文化綜藝，點名要晴川工作室擔任總策劃和製作團隊，首期主題定為“詩詞裡的人間煙火”，計劃邀請素人選手和文化學者同台，用歌曲、舞蹈、短劇、書法等多種形式演繹古典詩詞。
“央視那邊給的自由度很高，”周曼轉頭看向身後的眾人，指尖點著文件上的核心要求，“預算充足，而且允許我們全權把控內容創作，唯一的條件是，首期節目要在一個月內完成錄製，趕在中秋檔上線。”
陸川停下腳步，將懷裡的書遞給身旁的淩薇，抬手揉了揉眉心。他的目光落在文件上，指尖劃過“詩詞裡的人間煙火”這幾個字，沉吟片刻。
“首期可以選三首詩，”他的聲音帶著剛下飛機的沙啞，卻依舊條理清晰，“孟郊的《遊子吟》、範成大的《四時田園雜興》、辛棄疾的《青玉案·元夕》，分別對應親情、鄉情、市井情，剛好契合人間煙火的主題。”
他側過頭看向夏晚晴，眼神裡帶著幾分征詢，“歌曲改編方麵，《遊子吟》可以做成民謠風，加入二胡和木吉他的合奏；《四時田園雜興》適合做成輕快的國風舞曲；《青玉案》則可以融入電子樂元素，用現代的節奏演繹古意。”
夏晚晴聞言，立刻掏出隨身攜帶的平板電腦，指尖在屏幕上飛快滑動，調出一個編曲軟件的界麵。
她早就有了些初步的想法，此刻順著陸川的思路補充，“《遊子吟》的副歌部分可以加入童聲合唱，更能突出母子情的溫暖；
《四時田園雜興》的舞蹈我打算用民間秧歌舞的元素，再結合墨舞的水袖，讓動作既有鄉土氣息又有藝術感；
《青玉案》的電子樂編曲裡，我想疊一層琵琶的滑音，中和電子樂的冰冷感。”
她說著，將平板電腦轉向陸哲，眉眼彎起，“編曲的細節還得和你磨合，尤其是電子樂和琵琶的銜接部分，得做到無縫切換。”
陸哲接過平板電腦，手指在屏幕上點了幾下，調出音軌編輯界麵。
他低頭看著編曲草稿，嘴角勾起一抹笑，“琵琶的滑音可以提前半拍切入，和電子鼓點形成呼應，我回去就把采樣做好。
對了，《四時田園雜興》的舞曲，我還可以加入一些農具碰撞的聲音采樣，比如鋤頭敲田埂、竹籃晃蕩的聲響，更貼近田園主題。”
一行人走出機場，坐上前往工作室的商務車。
林野坐在副駕駛座，手裡攥著平板電腦，屏幕上是他剛在飛機上畫的《文脈新聲》舞台設計草圖。
舞台被分成三個區域，分別對應三首詩詞的主題，用全息投影打造出不同的場景——《遊子吟》的紡車、《四時田園雜興》的稻田、《青玉案》的元宵燈會。
“每個區域的投影都要做成沉浸式的，”林野轉頭看向後座的陸川，語氣裡帶著幾分興奮，“觀眾坐在台下，一抬頭就能看到紡車轉動的虛影，伸手仿佛能摸到稻田裡的稻穗。
而且投影的亮度可以根據節目節奏調整，《青玉案》的高潮部分，我可以讓燈會的燈籠光影鋪滿整個演播廳。”
淩薇坐在林野旁邊，手裡拿著攝像機，正在拍攝團隊成員討論的畫麵。
她特意選了特寫鏡頭，拍陸川指尖劃過文件的動作，拍夏晚晴低頭修改編曲的專注，拍陸哲調試音軌的認真。
“這些幕後花絮可以剪成先導片，”淩薇對著衣領上的麥克風說道，“我打算分三段發布，分別對應歌曲改編、舞蹈設計、舞台搭建，提前給節目預熱，吸引觀眾的注意力。”
晴川工作室的辦公樓坐落在北京的文創園區裡，一層是演播廳和錄音室，二層是辦公區和創作室。
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