，那個別墅出現了鬨鬼事件，好在是王複生出手解決了香樟樹鬼魂。而這一次又出現了問題。
事情是蘇晚收購了一幅古畫，，說著把手機裡的相片調了出來，正是那幅古畫，王複生接過來看：畫的是畫中女子垂首坐於黃花梨木玫瑰椅上，蔥白指尖捏銀針，繃架上素絹已綻開半幅折枝海棠，花瓣用蛤粉堆出厚度，葉脈卻以石青混墨勾得如煙靄遊絲。她發髻綰成挑心式，斜插一支點翠螽斯簪，耳後散落的碎發與羅衫領口褶皺共用同一種遊絲描，似窗外竹影掃過風荷綠裙裾。?
身後剔紅嵌螺鈿屏風繪著寒江釣雪，案頭宣德爐青煙垂直如懸針，恰與她手中繡線構成明暗雙軌。光線從右側萬字紋窗欞漏進來，將銀針尖端的亮點推成畫幅最銳利的所在，仿佛整間屋子的寂靜都懸在那顫巍巍的針尖上。
左下綾邊題瘦金體雙行小字：?
?「正德丙子仲春林氏墨禪軒製」?
?鈐朱文方印「玉溪散人」、白文葫蘆印「清閟閣」
王複生看了後，他對古畫並不了解，就把手機還給蘇晚，蘇晚笑了笑，說道：“你查一下這個玉溪散人。”
王複生聽後，度娘了一下：玉溪散人?（1489-1537），本名林瑭，字子瑜，號玉溪散人，明代蘇州府吳縣人。原為無錫倪氏清閟閣藏書樓管庫吏，後師從倪瓚後人習畫，擅工筆白描人物及淺絳山水，畫風清冷孤峭，尤精繡像與器物圖譜。因其常年隱於藏書樓整理古畫，筆下人物多帶書卷寒寂之氣，衣紋喜用遊絲描綴冰裂紋，背景常以螺鈿屏風、青銅博古架暗喻藏書閣景致。
正德年間受吳門畫派影響，與唐寅、仇英等人交遊，曾為唐寅《秋風紈扇圖》題“墨禪軒”鑒藏印，晚年自刻《清閟閣十二景》冊頁，以藏書樓古器入畫，落款必鈐葫蘆印自嘲“閣中蠹魚”。其人嗜茶，畫案常置未完成的茶碾、竹爐線描稿，傳言歿前焚儘手稿，僅餘三卷《繡閣瑣譜》傳世，晚明董其昌評其“以繡針作畫筆，穿宋元而棲明窗”。
王複生看完後，迷惑的問：“這個畫家看起來挺有名的？”但他卻想：“玉溪我不太喜歡抽啊，要是雲煙散人或利群散人說不定我就知道了。”
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