北鬥影業（美國）成立後的第三個周一，洛杉磯總部的會議室裡彌漫著咖啡與緊張交織的氣息。張承璿將一份《好萊塢報道者》甩在桌案上，頭版標題格外刺眼——《迪士尼入局東方神話：斥資15億打造“中國史詩宇宙”》。“迪士尼上周已經和三家中國神話IP版權方接觸，重點瞄準了《封神演義》，他們的計劃是拍‘西方視角的東方神話’，由《加勒比海盜》的編劇團隊操刀。”她推了推眼鏡，目光掃過在場的核心成員，“這是我們成立後遇到的第一個正麵對手，也是檢驗‘差異化策略’的試金石。”
張承衡指尖敲擊著桌角的《封神演義》線裝本——這是故宮文創贈送的清代刻本，扉頁上有文化顧問團隊的批注。“西方視角的東方神話？”他嗤笑一聲，翻開書頁指向“哪吒鬨海”的插圖，“迪士尼拍《花木蘭》時，把‘替父從軍’改成了‘為證明自我’，丟了文化根脈。《封神》的核心是‘天道輪回’與‘人文覺醒’，不是換身古裝的超級英雄故事。”他抬頭看向吉爾·內特，“通知版權方，我們現在就飛北京，親自談《封神演義》的海外改編權。”
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北京的版權方會議室裡，迪士尼的代表剛走，留下了一份厚厚的合作方案——1.2億美元版權費，承諾全球發行渠道全覆蓋，附帶迪士尼樂園的“封神主題區”開發計劃。當張承衡帶著故宮文創院長和北大曆史係教授走進來時，版權方負責人李總臉上帶著難色：“張總，迪士尼的條件很誘人，而且他們的IP運營能力有目共睹。”
張承衡沒急著談錢，而是讓教授展開帶來的文物複製品——商代青銅鼎上的饕餮紋拓片、周代玉琮上的雲雷紋圖譜。“《封神》裡的‘闡教截教之爭’，本質是商代神權與周代人文的碰撞，”教授指著拓片，“比如哪吒的‘蓮花化身’，不是簡單的複活，是‘去神化’的人文覺醒，這和《流浪地球》的‘人類自救’內核一脈相承。”故宮院長補充道：“我們已經聯合北鬥影業做了半年的文化考據，小到服飾的紋樣，大到朝歌的建築，都有文物佐證，迪士尼的方案裡，還把妲己的服飾畫成了唐代襦裙。”
張承衡適時拋出核心方案：“版權費1億美元，但我們承諾‘三重保障’：第一，文化顧問團隊全程跟進，確保改編不偏離內核；第二，《封神》海外版將與《流浪地球3》做彩蛋聯動，比如在太空艙裡發現商代的天文儀器，形成‘古今科幻’呼應；第三，把版權費的20%注入‘科幻青訓基金’，拍一部《封神》科普動畫，讓中國孩子先懂自己的神話，再走向世界。”李總翻看方案裡的動畫腳本，看到李佳琪等青訓孩子的參與名單，當即拍板：“就選北鬥，你們不是在買IP，是在養IP。”
消息傳回好萊塢，迪士尼CEO鮑勃·伊格爾在內部會議上摔了方案：“我們輸在了‘懂’上。”而北鬥影業的慶功宴上，張承衡舉起酒杯：“迪士尼以為東方神話是‘異域獵奇’，但我們知道，這是刻在骨子裡的文化根脈。我們贏的不是版權，是‘更懂中國故事’的底氣。”吉爾·內特笑著附和：“我已經和編劇團隊聊了，《封神》海外版不會把薑子牙寫成‘東方梅林’，而是突出他‘順天應人’的政治智慧，這比魔法故事更有深度。”
慶功宴的餘溫還沒散，新的危機就找上門來。特效總監馬克·安德森敲開張承衡的辦公室，手裡捏著迪士尼的offer：“他們給我三倍年薪，還有《東方神話宇宙》的總特效指導職位。”馬克是《流浪地球2》榫卯發動機特效的核心設計者，也是北鬥影業從工業光魔挖來的王牌。辦公室裡，其他幾位特效骨乾也低著頭，顯然都收到了類似的邀約。
張承衡沒有發火，反而泡了壺普洱茶——這是他從北京帶來的，平時隻招待重要客人。“馬克，你還記得去年我們一起去青島青訓基地嗎？”他遞給馬克一張照片，照片裡馬克正教孩子們用VR做發動機模型，“你說，要讓美國孩子也知道，中國的榫卯比3D打印更精妙。”他打開電腦，調出《封神》海外版的特效方案，“你看這個‘哪吒蓮花化身’的特效，我想用水墨動畫結合粒子特效，這種東方美學的創新，迪士尼給不了你——他們要的是‘西方觀眾看得懂的東方’，而我們要的是‘讓西方觀眾懂真正的東方’。”
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