“杜鵑花事件”給馬驥的打擊不小。雖然文震亨和沈德潛都沒有過多苛責他，反而安慰鼓勵他，但他自己心裡卻很不是滋味。他第一次如此清晰地意識到，自己與這江南精致文化之間，隔著一條看似不寬、實則難以逾越的鴻溝。那些他自以為是的“優化”和“改進”，在真正懂行的人看來，不過是粗鄙無知的破壞。
接下來的幾天，馬驥變得沉默了許多，不再像以前那樣到處閒逛、東問西問、總想“搞點事情”。他常常一個人坐在“與誰同坐軒”裡，看著窗外搖曳的竹影和波光粼粼的水麵發呆。
這“與誰同坐軒”是拙政園中的一處經典景致，軒名取自蘇軾的詞句“與誰同坐？明月清風我”，寄托了文人孤高不俗、與自然為友的情懷。軒身依水而建，三麵環水，一麵靠山，視野開闊。坐在軒中，可欣賞到對麵的假山、荷花、亭台，景色絕佳。
此時正是深秋時節，窗外的竹葉已經染上了一層淡淡的黃色，隨風輕輕搖曳，發出“沙沙”的聲響。水麵上漂浮著幾片枯黃的荷葉，偶爾有幾尾錦鯉擺著尾巴遊過，激起一圈圈漣漪。夕陽的餘暉透過軒窗灑進來，落在地上，形成斑駁的光影，給整個軒室披上了一層溫暖而憂傷的色調。
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馬驥坐在軒中的石凳上，手裡捧著一杯早已涼透的茶，腦海中不由自主地回想這段時間在拙政園的經曆。從最初入園時的迷路、對園景的走馬觀花，到後來的拜師學畫、品茶聞香、參加雅集、學習疊山，再到最後的“杜鵑花事件”，一幕幕場景在他腦海中閃過，像一部荒誕搞笑的喜劇片。
他想起自己學畫時的“墨豬塗鴉”，把好好的宣紙塗得一塌糊塗，還得意洋洋地覺得自己畫得不錯；想起品茶時的“牛飲解渴”，把珍貴的明前碧螺春當成白開水喝，還抱怨味道太淡；想起聞香時的“噴嚏連連”，把香道師精心營造的寧靜意境破壞殆儘；想起雅集時的“詩詞接龍窘態”，接出“沙僧挑著擔”這樣的“驚世駭俗”之句，讓文震亨顏麵儘失；想起疊山時的“力大無窮險拆台”，差點把石師傅辛苦搭建的假山弄塌；還有這次的“畫蛇添足”，搬來杜鵑花破壞了“海棠春塢”的意境……
想到這些，馬驥忍不住自嘲地笑了笑。這段時間，他簡直就是個“麻煩製造機”，走到哪裡，就把笑話帶到哪裡。他就像一個闖入精致瓷器店的大象，橫衝直撞，把原本和諧寧靜的環境攪得雞犬不寧。
可笑著笑著，馬驥的笑容漸漸凝固了。他發現，雖然自己鬨了很多笑話，闖了很多禍，但在這個過程中，有些東西卻在悄然改變。
他不再覺得這園子隻是一個彎彎繞繞、讓人迷路的“迷宮”，而是能隱約感覺到那種“步移景異”“小中見大”的匠心。他知道了什麼是“借景”，什麼是“框景”，什麼是“漏景”，什麼是“留白”；他知道了造園不僅是堆山疊石、種花植樹，更重要的是營造意境，追求人與自然的和諧統一。
他雖然依舊作不出一首像樣的詩，但能模糊地體會到“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的意境；他雖然畫不好一幅水墨山水畫，但似乎能看懂一點水墨的“氣韻”和“留白”的妙處；他雖然還是覺得昆曲的節奏太慢，但也承認那水磨調確實有它獨特的韻味，婉轉悠揚，回味無窮；他雖然依舊無法靜下心來長時間聞香，但也能感受到沉香那種清幽甘甜、寧心安神的氣息。
最重要的是，他開始理解文震亨他們所說的“寄情山水”“壺中天地”是什麼意思了。這小小的拙政園，占地不過幾十畝，卻通過巧妙的造園手法，營造出了山水林泉、亭台樓閣等豐富多樣的景致，讓人仿佛置身於廣闊的自然之中。
在這裡，文震亨他們可以暫時忘卻外界的紛擾和官場的傾軋，與自然對話，與內心對話，尋求一種心靈的寧靜和自由。這園子就像一個精神上的桃花源，一個心靈的避風港，一個造夢空間。在這裡待著，能讓人心裡那些亂七八糟的想法都安靜下來，仿佛能與更遠、更大的東西連接在一起。
馬驥想起自己穿越以來的經曆：在草原上，他感受到了原始部落的奔放與自由，但也體會到了生存的艱難；在臨安，他感受到了市井生活的熱鬨與煙火氣，但也看到了底層百姓的艱辛與無奈；在紫禁城，他感受到了皇家的威嚴與奢華，但也體會到了深宮的壓抑與冰冷；而在這拙政園，他感受到了文人的雅致與寧靜，體會到了精神世界的富足與自由。
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