卡堡。
夜裡十點，別墅內的拍攝場地依舊燈火通明。
弗朗索瓦·克魯塞坐在椅子上，看著工作人員拿著工具準備給他打耳釘，臉上寫滿了無奈。
“李，這個……是必須的嗎？”他忍不住問。
李鼎翹著二郎腿坐在不遠處的導演椅上，臉上掛著微笑：“當然，這是我們留給觀眾的一個驚喜，一個關於相互救贖的細節。”
弗朗索瓦對這位年輕的龍國導演一直充滿好奇。
開拍至今，除了工作，兩人私下交流甚少。
導演白天忙著拍攝，晚上還要審看當天的素材、準備第二天的分鏡，忙得像個陀螺。
但現在看他悠閒的樣子，弗朗索瓦終於忍不住問心頭的問題：
“為什麼這部電影要叫《觸不可及》(INTOUCHABLES)？”
此話一出，場內瞬間陷入了沉靜。所有人的目光，包括傑克在內，都不約而同地聚焦到了李鼎身上。
這段時間以來，這位年輕導演除了拍戲時展現出權威。
其餘時間幾乎都和他的女秘書兼演員俞菲鴻待在一起，與其他劇組成員保持著明顯的距離感。
甚至有人私下裡嘀咕，這位龍國導演是不是歧視他們，不屑於跟他們交流。
李鼎看著眾人複雜的眼神，恍然一笑，緩緩開口。
“我來解釋一下吧。
‘intouchable’在法語詞典裡有兩個詞性。
作為形容詞，它代表‘不可接觸的’，也就是片名的直譯——無法觸碰，或觸不可及。
但作為名詞，它所表示的是‘賤民’。”
他頓了頓，目光掃過全場。
“這是對下層人民的一種歧視性蔑稱，類似因紐特人被叫做‘愛斯基摩’，‘吃生肉的人’。
在那個年代，賤民若不小心碰到了上層人，就會被立刻驅逐出城。
所以，這個詞也引申為‘被拋棄的人’。”
“我們這部電影的兩位主角，都是被拋棄的人。”
李鼎的聲音帶著一種洞穿人心的力量，“菲利普，身處上流社會，卻被命運捉弄，高位截癱，他是一個被生活拋身的人。
而德瑞斯，我特意將他設定為黑人，就是為了加深這種被社會邊緣化的身份。
他玩世不恭的外表下，是對自我身份的認知——像他這樣的街頭混混，怎麼可能被富麗堂皇的私人別墅接納？
所以他隻想趕緊拿到拒絕信，好湊齊三張去領福利金。”
“可菲利普把他留下了。或許從一開始，菲利普就看出來，他們是同一類人。
妻子去世後，筆友是他的精神支柱。
德瑞斯的出現，則徹底攪動了他死水般的生活。
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可當一切好轉時，他卻因為自卑，不敢麵對筆友；
德瑞斯也因家庭原因不得不離開。
兩個精神支柱同時崩塌，菲利普才會徹底失去活下去的希望。”
“那些專業的護工沒有錯，但正是因為他們太‘專業’、太‘正確’，才顯得菲利普的存在像個錯誤。
而德瑞斯，他總忘記菲利普是個殘疾人。
是他，渡了菲利普一場，讓他重新感受到了活著。
反過來，菲利普也渡了德瑞斯，讓他從一個小混混成長為一個真正靠譜的男人。
這就是他們彼此的相互救贖。”
話音落下，晚風從窗外吹過，帶來了些許涼意。
劇組所有人都驚呆了。
大家都知道電影是導演的藝術，卻沒想到李鼎對這部電影思考的透徹與深刻。
奧馬臉上的嬉笑神情早已消失不見，取而代之的是嚴肅。
作為一名黑人演員，他第一次遇見一個如此特別的導演，既不是白人，也不是黑人，卻能如此精準地戳中他內心深處最敏感的地方。
他忽然對劇本裡的某些情節產生了濃厚的興趣，忍不住開口問道：“導演，那……電影裡賣畫那段情節，是真的嗎？”
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