這些人從自己貼身裁剪的衣服各處像變魔術般地不知道怎麽就拿出了各種各樣稀奇古怪的東西，然後幾人搬一個盒子，旁邊還有人看著不時下達指令。那種小心翼翼的神態和雖然王月生看不懂但感覺特厲害的專業手法，讓王月生暗自後怕，心說虧得沒讓他們看見自己之前是怎麽把梵高的畫作就那麽直男般地裝進包裝盒的，否則鐵定要挨打。
隨後，王月生發現自己不但插不上手了，甚至連他們的話基本都聽不懂了。
“這個才應該是那幅《elimar》呀，我就說美國lmi那幫家夥搞錯了，他們還要跟我打官司。真應該現在就讓他們看看這個，好想看到他們吃癟的表情啊”，這是提歐?梅登德普說的。
“天啊，這不會是那幅失傳的《織布工左側和紡車》（weaver with spinning wheel, left side）吧？”艾瑞克。
“你那裏也看到失傳的了？拿過來跟這幅比一下，我懷疑這個是失傳的那幅《絡紗機》（warping frame）。兩幅一個是1884年的，一個是1885年的。畫家的技法這段時間比較穩定，作品主題也相似，仔細對照一下，應該能有效判斷” 路易斯?範?蒂爾堡。
“你倆的東西都放到這來吧，因為我可能找到了《紡織工的小屋》（weaver’s cottage），天啊，梵高到底有多愛紡織啊”，可妮莉婭?洪堡。
“那好吧，我離你們遠點，因為我這個可能是《麻風病人複生》（resurrection of the leper）”，博戈米拉?韋爾什-奧夫恰羅夫。
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王月生在一旁呆得有些無聊，拉了張之前跟油畫架
一起送來的凳子坐下看著房間中的幾人。慢慢似乎看出些門道，這幾位似乎是很有默契地每人挑了幾張畫仔細看，不時地拉人過來或者被人拉過去一起小聲商量，而不是每個人都將所有的畫逐一細細品鑒。過了幾個小時，大家不約而同地都停了下來。王月生見狀，出門看，酒店方麵早有人在外麵擺好了飲料台，上麵有咖啡、紅茶等熱飲，也有各種聽裝飲料，和幾紮鮮榨果汁。畢竟王月生這邊雖然來得人少，但他預定的服務可是蠻貴的。
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