馮思晴第一個反應過來，她快步走到屏幕前，幾乎把臉貼上去，仔細閱讀每一個單詞。然後她轉向王月生，眼神複雜到了極點：
“你……你早就知道這些網頁存在？這就是你的‘後手’？”
王月生其實同樣震驚，但他迅速掩飾住了。係統從未提示過這些曆史記錄的存在，但此刻它們成了最完美的“解釋”。
“我說過，曆史充滿裂縫。”他儘量讓聲音聽起來平靜，“1901年我……我的祖先確實促成了這件事。這些刺繡副本的存在，可以解釋為什麼香港的展品品相更好——因為它們是根據1901年時原作的狀態複製的，然後被完美保存至今。而羅馬的原作，在這一百多年裡經曆了環境侵蝕、不當修複，自然狀態更差。”
伊洛蒂興奮地插話：“這樣就能說通了！不是時空魔法，是……是超前的保護意識！你的祖先在1901年就用最高標準複製了它們，然後密封保存！而教廷的檔案正好證明了這一點！”
馮思晴沒有立刻被說服。她盯著王月生：“太巧了。我們剛剛還在討論如何解釋，這些網頁就‘恰好’被發現了？而且時間點剛好是畫廊展覽引發全球質疑的現在？”
“互聯網時代，信息關聯是常事。”王月生聳聳肩，“畫廊展覽引發關注，墨西哥和馬耳他方麵自然會被問到他們藏品的來曆，於是更新網頁、澄清曆史。梵蒂岡也可能是在輿論壓力下加速了解密進程。蝴蝶效應而已。”
這個解釋合理，但馮思晴眼中的疑慮並未完全消散。不過她知道，此刻糾結於此沒有意義——這些網頁是真實存在的，它們提供了官方背書，這就足夠了。
接下來的四十八小時，全球媒體陷入了狂歡。
保羅·杜蘭畫廊的公關團隊在王月生的授意下，適時放出了展品的高清掃描件，並附上了墨西哥、馬耳他、梵蒂岡三個網頁的鏈接。信息洪流徹底改變了輿論的走向。
嚴肅媒體的專業分析：
《紐約時報》藝術專欄刊登了普林斯頓大學藝術史教授埃琳娜·莫雷蒂的長文：
“……這並非超自然現象，而是一次被曆史塵埃掩埋的、極其超前的文物保護實踐。1901年的王月生先生（或其所代表的機構）意識到了油畫在時間麵前的脆弱，於是動用當時可能的最頂尖資源——中國皇家繡坊——製作了絲繡副本。絲繡在恒溫恒濕密封環境下，其保存壽命遠超油畫。
現在我們看到的‘香港展品’，極有可能是另一套當年製作的油畫副本，甚至是測試品或備用品，隻是從未被記錄。它們與墨西哥、馬耳他藏品的一致性，恰恰證明了1901年複製技術的高超；而與羅馬原作的品相差，則證明了這種超前保護理念的正確性。
這個故事最動人的部分在於：一個世紀前，就有人試圖用技術對抗時間。而今天，我們終於發現了他們的遠見。”
大眾媒體的獵奇報道：
英國《每日郵報》的標題聳人聽聞：
“時空膠囊裡的教皇：中國絲綢如何封印1901年的藝術奇跡！”
文章配上了合成的示意圖：一個中國繡娘在昏暗的工坊中刺繡，旁邊放著梵蒂岡的油畫，畫麵充滿東方神秘色彩。
日本NHK製作了專題紀錄片，標題是《絲綢的時光機：1901年中日歐藝術合作的幻影與真實》，片中采訪了多位絲綢工藝專家，試圖複原“失傳的複製技術”。
陰謀論與小眾媒體的狂歡：
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一些邊緣媒體和自媒體則提出了更“刺激”的猜想：
“秘境探求者”網站發表長文，聲稱王月生家族掌握著“不老秘術”，這些展品不是複製品，而是用“時間凝固技術”處理過的真跡，所以才“比原作年輕”。
某知名播客邀請了一位“前情報人員”，大談“藝術品的時空走私”，暗示存在一個跨越百年的秘密組織，專門用高科技手段“修複”曆史名作，然後以天價賣給超級富豪。
在Reddit的“時空異常”板塊，用戶們興奮地收集所有細節：密封箱的技術、1901年的封條、品相差異……他們建了一個複雜的“證據牆”，試圖證明這是“平行世界泄露”或“時間旅行者乾預曆史”的鐵證。
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