這次，林楓的編劇團隊的主要成員除了林楓自己，還有執行導演J·J·艾布拉姆斯、勞倫斯·卡斯丹和邁克爾·阿恩特。
“你們應該已經看過了我的劇本大綱，”林楓率先開口，“如何讓沉寂十年的星戰係列重新贏得老粉絲的心，同時又能吸引新一代觀眾，這是我們第一個要解決的問題。
我的想法是：用經典的元素搭建橋梁，再用全新的故事開辟道路。”
“所以，我要求你們在劇本的結構上致敬1977年的《星球大戰4：新希望》。
比如我的大綱中提到的，兩者都始於一個沙漠星球，都有一個承載著重要信息的機器人，主角都是出身卑微卻心懷遠大，最終拿起光劍，踏上冒險之旅。
我們就要保持這種刻意的‘似曾相識，算是一種具有儀式感的傳遞，讓老粉絲在全新的故事中找回當年愛上星戰的初心。”
“可這樣是不是就在重複以前的《星球大戰》，確實可以挽回老粉的心，可是要怎麼向年輕人傳達重啟的新意？”
J·J·艾布拉姆斯直接提出了自己的質疑。
麵對質疑，林楓沒有生氣，反而誇了一句：“這個問題非常好，直接點另一個關鍵的問題：新意。”
林楓沒有停頓，繼續說道：“如果說前六部是天行者家族的興衰史，那麼這部則在延續’子弑父‘這一家族悲劇母題的同時，將焦點轉移到了新一代個體的’覺醒‘上。
我要求劇本的核心不再是簡單的血脈傳承，而是關於普通人如何被命運召喚，找到自己在銀河係中的位置。
這種’命中注定‘的召喚，既是主角蕾伊（Rey）所麵臨的巨大衝突，也是她力量的源泉。”
到了這裡，林楓稍微停頓了一下，看著編劇組的幾位主要成員，敲了敲放在手邊的劇本大綱道：“你們都看過《饑餓遊戲》了吧？”
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見眾人點頭，林楓笑道：“那就是這幾年電影市場的關鍵點。
這次，我們的劇本對女性角色的塑造，要徹底重構了故事的權力格局。
女主角蕾伊的‘覺醒’要被賦予全新的時代內涵。
她不再是等待被拯救的公主，而是一個獨立的、強大的個體。
具體來說，劇本細節要反應她的領導力、精神自主和生存技能。
在麵對慌亂的前暴風兵芬恩時，她可以以一句‘Followme’展現了主導權，打破了女性依附於男性的敘事慣性。
在被凱洛·倫用原力精神控製時，她不僅抵抗成功，更實現了強大的反殺，徹底顛覆了‘被拯救者’的傳統定位。
而作為一名在賈庫星球獨自求生的拾荒者，她需要憑借自身過硬的維修技能在絕境中生存，並主動承擔起保護重要機器人的責任，將女性力量從輔助功能提升為敘事的核心驅動力。
也就是說，我定的影片副標題——原力覺醒的含義是多層次的。
它既是蕾伊體內潛在超能力的蘇醒，更是新一代角色自我意識與身份認同的覺醒，同時也象征著整個星戰係列在新時代精神下的一次性別秩序重構。”
“還有，頭號反派凱洛·倫，我不想要臉譜化的惡人......”
林楓洋洋灑灑說了很多，將自己的理念灌輸給在座的編劇組核心成員，再由他們通過細節，構建出林楓想要的效果。
討論完劇本後，林楓又開始對具體畫麵進行布置。
這次，他麵對的就是攝影丹尼爾·明德爾，迪士尼派來的製片人詹姆斯·庫勒，以及米高梅的特效和美術團隊。
“這是我手繪的幾張戰爭墳場賈庫星球和星艦的草圖，”林楓一上來就拋出幾張手稿，“從這裡，你們應該能發現，我不想延續前傳那種華麗、polished的風格，我們要的是‘廢土美學’。”
林楓停頓了一下，讓大家看看草圖稍微消化一下才繼續道：“看看草圖，巨大的殲星艦殘骸半埋在沙子裡，就像擱淺的鯨魚。
我想表現的是，那場輝煌的戰役已經結束了，留下的隻有生鏽的金屬和貧窮。
我想要的電影視覺基調，就是‘後啟示錄’風格。
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