雖然說這一次，《家暴》這部電影大家關注的重點更多的放在陳默退圈的這個事情上，但是本身這部電影是切中當前社會痛點的一部電影。
其實陳默還算是比較收斂了，電影裏麵展現的案例，並沒有販賣“暴力奇觀”。
也沒有像《不要和陌生人說話》那般令人毛骨竦然。
但是這類的本身不具備普遍性，反而《家暴》裏麵的那種案例，才是更真實。
現實題材的電影，之所以難拍，是因為這類的電影，你拍的太“獨特”，會讓人感覺脫離現實。
比如拿當初那個陳默籌拍之前去實體考察的案例為例，那種內裏的轉折可以拍成一部驚悚懸疑片的劇情，可以說，真的要用出來，那麽《家暴》就不再是一部現實題材影片，反而會變成一部獵奇片。
事實是，很多家暴案例，大多時候，其實沒有那麽多的彎彎繞繞，很多事情都是擺在明麵上的。
這類的案件的社會痛點在於，民不舉官不究，在於清官難斷家務事，在於很多時候在判罰的時候，也會考慮到夫妻關係，因為是“家務事”，哪怕在法律層麵上，家庭暴力也是違法犯罪，可是實際上，具體實施的過程當中，往往很難真正的把源頭掐死。
如網絡上很火的那個被多次實施家暴，甚至逃出去都被找到，最後被打的下半輩子要帶著糞袋生活，所以很多人才會希望被重判。
因為太驚悚了，換位思考，那個妻子當時的絕望，可想而知。
《家暴》隨著陳默退圈以及票根抽獎等影響，票房一騎絕塵，當然，同檔期也沒有其他什麽電影就是了。
《家暴》這種電影的熱映，產生的巨大的社會影響力，隨之而來的是一係列連鎖反應。
在電影上映期間，社交媒體上湧現出大量真實的家庭暴力受害者的求助案例。
這種現象背後其實反映了當下網絡傳播的殘酷現實——在平時，如果沒有極具戲劇性的案情（比如之前那個轟動全國、引發全民熱議的家暴致死案），普通受害者的求助帖往往石沉大海。
究其原因，平台的流量機製本質上是一種“明碼標價”的商業行為，普通人的苦難很難自動獲得關注。
但《家暴》的上映徹底改變了這一狀況。這部自帶話題熱度的電影，為同類社會議題打開了流量閘門。各大社交平台都在這段特殊時期，主動對涉及“家庭暴力”關鍵詞的內容給予了額外的流量扶持。
這種平台算法的傾斜，讓長期被忽視的一些普通人的家暴問題突然獲得了前所未有的曝光機會。
許多受害者抓住這個難得的“流量窗口期”，紛紛在微博、抖音等平台分享自己的遭遇。
有些帖子詳細描述了長期遭受家暴卻投訴無門的經曆；有些則記錄了報警後因“家務事”被警方調解處理的無奈；更有受害者曬出傷痕照片，控訴施暴者憑借“夫妻關係”屢次逃脫法律嚴懲。這些過去可能無人問津的求助，如今因為電影引發的社會關注，終於獲得了應有的重視。
電影當然不可能解決這類的痛點問題。
好比《我不是藥神》，雖然說電影改善了一些事情，但是實際上，能做的也僅僅如此了。
類似的現象依舊存在！
不過，哪怕是如此，也已經足夠了。
這就是現實題材電影造成影響力後的效果，這也是為什麽很多人青睞這類電影的原因。
那種改變現狀，改變世界的成就感是無與倫比的。
網絡上曝光的一些事情，引發的一些熱點案件，讓很多人誤以為，隻要有事情，就可以求助網絡，這種想法，顯然是不現實的。
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記者鏡頭下，家暴受害者李某的遭遇被全程直播記錄。
就在她報案後的第三天，丈夫王某竟然直接闖進了臨時安置點，當著調解民警的麵，衝著李某大吼大叫：“跟我回家！”
直播畫麵裏，李某蜷縮在牆角，渾身發抖，而民警的勸阻聲和王某“這是家務事，你們少管閒事”的怒罵聲混在一起。
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