文化館的日子，表麵平靜，內裡卻暗流湧動。
陳亮安頓下來後，生活陡然變得規律。每天清晨，他依舊雷打不動地早起，在宿舍內凝神調息，錘煉那口日漸精純的真氣。白天，則按照李乾事的安排，前往那間簡陋的“錄音室”進行所謂的“采錄”工作。
李乾事對此事表現出了超乎尋常的熱情和效率。錄音第二天就正式開始了。過程很枯燥：陳亮對著那個老舊的麥克風，吹奏一些指定的，或者他自己提出的，相對常見的嗩呐曲牌。多是些喜慶的《百鳥朝鳳》選段、哀婉的《哭皇天》片段，或是地方戲曲裡的過場牌子曲。李乾事則坐在一旁，守著那台沙沙作響的雙卡錄音機，不時在本子上記錄著什麼，表情專注，偶爾會推一推眼鏡，要求陳亮“再來一遍，情緒再飽滿些”或者“這個轉折處的吹奏技法，能不能詳細說說？”
起初，陳亮極為謹慎，隻展示最普通、最大路的技藝，音律中絕不摻雜絲毫內息與靈覺，吹奏得中規中矩，甚至刻意顯得有幾分匠氣。他扮演著一個“技藝尚可、但見識有限”的鄉下嗩呐手角色。
李乾事似乎也並不急切，耐心地收集著這些“基礎資料”。但陳亮能敏銳地感覺到，那雙鏡片後的眼睛，始終在細致地觀察著他，尤其是他持嗩呐的手指力度、換氣時的細微節奏、以及吹奏到某些特定高音或顫音時，眉宇間不自覺流露出的專注神態。
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這種觀察，並非純粹的音樂研究，更像是一種……審視和評估。
幾天後的一個下午，李乾事帶來了一本泛黃的、線裝的手抄工尺譜，紙張脆薄，邊角磨損嚴重。
“小陳啊，你看看這個。”李乾事將譜子小心地攤在桌上，指著其中一頁，“這是館裡早年從一位老藝人那裡收集來的殘譜，據說是什麼‘祭河神’用的古曲，叫《浪淘沙》，很多地方已經遺失了，調子也很怪。你試試看，能吹出來嗎？”
陳亮心中一動，凝神看去。譜上的工尺符號確實古老，旋律走向詭奇，多處音程跳躍極大，且標注了一些奇怪的呼吸符號和力度標記，與他看過的《玄音譜》殘頁和無名冊子上的某些記載，竟有幾分隱隱的契合！這絕非普通的祭祀樂曲，其音律結構，隱隱帶著一種溝通、引動某種“力量”的意圖。
這是個試探！李乾事在試探他的底細！
陳亮麵上不動聲色，拿起譜子仔細端詳，眉頭微蹙，半晌才為難道：“李乾事，這譜子……太老了，好多符號看不懂，調子也拗口，我怕吹不好，糟蹋了東西。”
“沒關係，試試看嘛，吹個大概旋律就行。”李乾事笑容溫和，眼神卻帶著鼓勵和不容拒絕。
陳亮知道推脫不過，便拿起嗩呐，依著譜子，刻意吹得磕磕絆絆，音準飄忽，氣息也控製得斷斷續續，將一曲原本可能蘊含玄妙的古調，吹得支離破碎，平淡無奇。
一曲吹罷，李乾事臉上掠過一絲幾不可察的失望，但很快又恢複笑容：“嗯，是有點難，看來這曲子確實失傳了。沒事，我們慢慢研究。”他收起譜子，沒再強求。
但這次試探，讓陳亮更加確信，李乾事的目的絕不單純。他不僅對特殊的嗩呐技藝感興趣，更可能在尋找某些特定的、可能與“非常”力量相關的古譜遺音。
與此同時，陳亮並沒有忘記真正的威脅——龍五爺。他利用在文化館的相對安全的環境和空閒時間，開始暗中行動。他不能大張旗鼓地打聽，那樣容易打草驚蛇。他采取了一種更隱蔽的方式：觀察和傾聽。
文化館有個小小的閱覽室，訂有幾種本地的報紙。陳亮便以“學習”為名，經常泡在裡麵，翻閱近幾年的舊報紙合訂本。他重點關注社會新聞版塊，尤其是那些涉及意外死亡、失蹤或懸案的報道，試圖尋找與“小蝶”、與百樂門（或其前身戲園）可能相關的蛛絲馬跡。
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