知青們一聽，立馬興奮地鼓起掌來，叫好聲差點掀翻飯店的屋頂。在一片起哄聲中，王岩石站起身，清了清嗓子，兩個胳膊半懸在胸前，拉開了架勢。他眉頭一挑，原本帶著笑意的眼神陡然變得凝重銳利，那股子楊子榮的英氣一下子就出來了——眾人都知道，他入戲了。
“穿林海——跨雪原——氣衝霄漢！抒豪情寄壯誌麵對群山。願紅旗五洲四海齊招展，哪怕是火海刀山也撲上前！”
高亢激越的唱腔一出來，整個飯店都安靜了。王岩石的嗓子是天生的好，男高音清亮又有磁性，字正腔圓，滿是老生的豪情萬丈。知青們聽得如癡如醉，有的還跟著小聲哼唱；鄰桌的食客也都扭過身，忘了吃飯，眼睛直勾勾地朝這邊望；連角落裡一個穿綠軍裝的小青年，都下意識地站起身鼓起掌來——這是那個年代特有的條件反射，聽到激昂的樣板戲，總忍不住熱血沸騰。
服務員老周原本正蘸著唾沫，在登記簿上核對著糧票，這會兒也停下了手，耳朵朝著王岩石的方向；廚房飄來的油煙味混著酒氣，在大堂裡彌漫，卻蓋不住人們眼中閃爍的光亮。
王岩石唱的時候，還下意識地用了“三突出”的原則——唱到“黨給我智慧給我膽”這句時，音調突然拔高，聲音裡滿是堅定；提到“座山雕”時，麵部表情誇張地繃緊，眼裡滿是對敵人的憎恨；每句唱詞結尾，還帶著個標誌性的“革命式”拖腔，拖得又長又有力。他布滿老繭的雙手在虛空中抓握、揮舞，正是從縣文化站反複播放的樣板戲電影裡學來的楊子榮“以鞭代馬”的身段，雖然沒有馬鞭，卻把騎馬翻山的模樣演得活靈活現。
“千難萬險隻等閒。為剿匪先把土匪扮，似尖刀插進威虎山。誓把座山雕，埋葬在山澗，壯誌撼山嶽，雄心震深淵……”
一曲終了，眾人還沉浸在那激昂的曲調裡，好一會兒才反應過來，掌聲和喝彩聲如潮水般湧來。黃白低頭一看，自己碗裡的白酒不知何時已經被吸溜得底朝天，連灑在桌上的酒漬都被他用手指蘸著嘗了嘗。
王岩石在掌聲中，又捏起粗糙的瓷碗，灌了一大口酒。他抹了把嘴，跟知青們聊起了《智取威虎山》的來曆：“你們知道不？‘八億人民八個戲’，這《智取威虎山》可是八大樣板戲裡的經典，光選段就有15個，我剛才唱的這段最受歡迎。”
他還說起這戲創作時的曲折：“當初寫這戲，改了三回稿子呢！最開始，領袖說要‘加強正麵人物的唱，削弱反麵人物’，上海代表團為了改稿子，在京城待了十多天，專門聽意見。為了寫得真實，創作組還請了原著作者曲波夫婦，還有當年跟楊子榮一起剿匪的戰友孫大得，讓他們講楊子榮的故事，說當年剿匪的事兒。”
“後來改第三稿的時候，跟原作差遠了！”王岩石掰著手指頭數，“刪了神河廟和‘野狼嗥’奪圖的戲，加了楊子榮去山裡找常獵戶父女的情節，體現軍民魚水情；又加了小常寶控訴土匪的唱段，不然全劇沒旦角，音樂太單調；‘打虎上山’那段，還加了‘馬舞’，就是學京劇裡用鞭子代替馬的身段；最後為了突出小分隊，又加了行軍、滑雪的舞蹈，還有結尾的開打戲，熱鬨得很！”
他還說，劇本改完後，又花了好長時間設計唱腔，先是改參謀長的唱段，中間又改了好幾回。黃白聽著聽著，腦子有點發暈，具體的細節記不清了，隻記得王岩石說，直到1969年10月，《紅旗》雜誌才發表了最終的劇本，那真是“千錘百煉、精益求精”的結果。
眾人邊聽邊喝，碗裡的酒添了一碗又一碗，桌上的小菜也漸漸見了底。窗外的太陽慢慢西斜，把飯店的影子拉得老長，可沒人提回知青點的事兒——難得這麼熱鬨，又有酒有戲，誰都想多待一會兒，把心裡的愁緒和疲憊，都融進這酒和戲裡。
王岩石抄起桌上印著“勞動光榮”的搪瓷酒壺，壺身上的紅漆雖有些斑駁，卻依舊透著股精氣神。他拎著酒壺繞著拚起來的大桌走，挨個給眾人碗裡續酒，酒液“嘩啦啦”倒進粗瓷碗，濺起細小的酒花。
幾個不勝酒力的知青早已經麵紅耳赤，腦袋搖得像撥浪鼓，眼神也開始發飄。戴眼鏡的小李最實在，雙手死死捂住碗口，指節都泛了白，醉眼朦朧地直擺手：“不行了不行了，再喝我就得鑽桌子底了！”
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