淡的一抹青黛……
太標準了。
標準得像是從吳門畫派的教科書裡拓印下來的。
筆筆有來曆，處處合規矩，技法純熟，無可指摘。
絹是老的，墨是沉的，顏料也是古舊的礦物色。
然而……
他再次運用側光，這一次，他不再局限於尋找接縫或款識的破綻，而是將光緩緩掃過整幅畫麵的氣脈銜接之處——山勢的走向，水流的貫通，雲霧的彌漫，空間的過渡……
在高倍放大鏡的輔助下，他看到了。
在畫麵中段，一處山巒與雲海交融的過渡地帶，側光下，兩側山石皴法的筆意、青綠設色的濃淡，乃至絹絲本身的老化紋理，都存在一種極其細微、幾乎無法察覺的“斷層”。
這種斷層並非物理上的裂縫，而是一種“氣韻”上的不連貫。
仿佛這兩部分山水，並非出自同一時間、同一心境下的同一隻手，而是被一股強大的外力，巧妙地“嫁接”在了一起。
為了驗證，他將目光投向畫卷前段的近景林木與後段的遠山。
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仔細觀察之下，近景樹木的筆力顯得更為沉雄潑辣，墨色也更顯濃重黝黑，帶著些許“浙派”的遺風
而後段遠山的畫風則更顯秀潤文雅，設色也更偏向於典型的吳門青綠。
兩者單獨看，都是明人筆意，水平不俗。
但放在同一幅畫卷中，細品其“呼吸”，便能感受到一種內在的、風格上的微妙差異與割裂感。
這不是一幅完整的創作。
這是一幅利用兩幅或多幅明代無名畫家（或小名家）的山水畫殘片或小品，由技藝絕倫的匠人，根據某種構圖需要，精心切割、移接、補筆，重新拚合而成的一幅“新”的吳門風格長卷！
做局者不僅技藝高超，更對吳門畫風有著深刻的理解，才能將不同來源的畫片巧妙地融為一體，使其在粗看之下氣韻連貫，足以亂真。
其目的，無疑是將這些價值有限的殘片或小品，“創造”成一幅尺寸可觀、構圖完整的“吳門大家”之作，牟取暴利。
許心緩緩放下手中的放大鏡，摘下了手套。他的臉上看不出什麼表情，隻有眼底深處掠過一絲難以言喻的疲憊。
這個拍賣場，就像一個巨大的“手術室”，每一件光鮮的“重器”，似乎都經曆過這種匪夷所思的“器官移植”和“整容”。
“許師傅？”劉世軒的聲音帶著明顯的忐忑。
許心轉過頭，看向他，沉默了片刻，才指了指那幅看似完美無瑕的青綠山水，用一種近乎歎息的語調，輕聲說道：
“劉總，這幅畫……技法無可挑剔，材質也都是老的。”
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