九龍十三街一片密集的唐樓群中。
天剛蒙蒙亮，狹窄的街巷裡已經停滿了各種車輛——器材卡車、發電車、化妝車、餐車，像一支悄然潛入的機械部隊。
穿黑色T恤的工作人員忙碌地鋪設軌道、架設燈光、調試設備，他們的動作熟練而安靜，儘量不驚擾尚在睡夢中的居民。
張峰站在一棟紅磚唐樓前，抬頭望向那些從窗口伸出的、縱橫交錯的晾衣竹竿。
竹竿上掛著各色衣物，在晨風中輕輕搖曳，像這片老社區無聲的旗幟。
斑駁的外牆上，紅漆窗框已經褪色，綠色鐵閘鏽跡斑斑，牆皮剝落處露出更深層的磚石——這些都是歲月留下的痕跡，也是這部電影最真實的布景。
“峰哥，機位設在哪裡？”執行導演陸傑拿著對講機走過來。
陸傑是張峰特地拉過來的，準備好好教教他，讓他能夠儘快獨立掌鏡。
張峰沒有立即回答，而是沿著狹窄的樓梯向上走了幾步，停在二樓轉角處。
從這裡看出去，可以看到對麵樓宇窗戶裡隱約的人影，晾曬的衣物幾乎要碰到這邊的窗台，形成一種壓抑又親密的距離感。
“一號機在這裡，”張峰指著轉角平台，“用廣角，從下往上拍，我要那種被建築包圍的壓迫感。二號機在三樓樓梯間，透過欄杆縫隙往下拍，要有窺視的視角。”
他轉身對緊隨其後的攝影師餘靜平說：“餘老師，今天的光線很關鍵。我要那種從樓縫裡擠進來的、有質感的光，不要太亮，但要能看見灰塵在光柱裡飛舞的感覺。”
餘靜平點點頭，她已經扛著攝像機在樓梯裡上下走了好幾趟，尋找最佳角度。
兩人在《少年的你》中合作的很愉快，她是張峰再次拉過來的。
“導演，我想在二樓走廊儘頭加一盞低色溫的燈，模擬老式燈泡的光線，讓整個空間的色調偏暖黃，但又要保持暗部的冷峻。”
“可以，”張峰讚許地說：“就是要這種冷暖對比，溫暖是假象，冷峻才是底色。”
他們正在準備的是電影的開場戲——這個由“非血緣關係”組成的“小偷家族”，在破舊唐樓裡的第一個清晨。
這場戲台詞很少，全靠鏡頭語言和演員的肢體表演，要在一分鐘內建立起這個家庭的生活狀態和空間關係。
上午八點，演員陸續到達。
最先到的是梁加輝。
他穿著洗得發白的工裝褲和一件起了毛球的灰色汗衫，頭發故意弄得油膩淩亂，臉頰上還特意化出了長期營養不良的凹陷感。
為了這個角色，他在確定出演後就開始減重，每天隻吃水煮菜和雞胸肉，瘦了整整十二斤。
此刻的梁加輝，已經完全看不出那位影帝的光彩，就是一個掙紮在溫飽線上的底層中年男人。
“導演早。”梁家輝用略帶沙啞的聲音打招呼，這是他為角色設計的聲線——長期抽煙、說話不多的人特有的嗓音。
“梁先生早，狀態怎麼樣？”張峰遞給他一杯熱茶。
“導演，叫我加輝吧！”梁加輝接過茶杯，雙手捧著，微微佝僂著背，這是他為“父親”這個角色設計的標誌性姿態——一個被生活壓彎了腰的人。
“昨晚又去深水埗轉了兩個小時，看那些夜市收攤後睡在街邊的人，看他們怎麼蜷縮身體，怎麼用手臂當枕頭。”
他說得很平淡，但張峰知道，這就是梁家輝的表演方式：完全沉浸，徹底成為。
張峰不禁讚道：“加輝哥，你太敬業了！”
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梁加輝擺擺手：“習慣了！”
緊接著，惠英宏也到了。
她的變化同樣驚人——原本保養得宜的臉上化出了細密的皺紋和曬斑，頭發染成乾枯的灰褐色，隨意地紮在腦後，幾縷碎發垂在額前。
她穿著一件廉價的碎花襯衫和一條洗得發白的褲子，手裡提著一個舊布包，走路時微微拖著左腳——這是她自己為角色設計的小細節：年輕時受過傷，沒得到妥善治療留下的後遺症。
“紅姐，腳還好嗎？”張峰關心地問。
惠英宏堅持要真實地演出跛腳的感覺，這幾天一直在練習。
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