別是徐師傅和羅師傅。
這裏的“師傅”雖是比較通俗的稱呼，但事實上，不少都是對應領域的專家學者，這些人都極有涵養。
另外那些過來觀摩的人，雖然沒有介紹，但也都微笑著向李悠南致意。
在得知李悠南極有可能掌握著修複轉心瓶技藝的消息後，這些師傅們都按捺不住好奇心過來觀摩。
儘管絕大多數人在內心還是保留著一絲疑慮——畢竟李悠南看上去太年輕了，年輕到讓他們覺得這件事稱得上是荒誕。
然而，他們看到李悠南在《荒野獨居》節目中稍微展示出的一丟丟技藝，又讓他們意識到，或許這個年輕人真的有那般不可思議。
而後，院長開始主持這一次的考察，他開口道：“小李啊，你別緊張。你的事情，陳師傅已經跟我們說過了，我們非常重視你這樣的人才。常言道，英雄不問出處，自古少年出英雄，隻要你的水平真的達到了標準，那就是達者為先。”
“不過，我們打算修複的乾隆粉彩鏤空轉心瓶，是真正的國寶級文物，一定要做到萬無一失。所以我們需要對你的能力進行一個考察，希望你能理解。”
李悠南規規矩矩地點頭道：“好的，院長，這個我完全理解。”
“那我們就開始吧。首先，我們要先考察你的陶瓷補胎技藝。羅師傅。”
羅師傅點了點頭，隨後從一個箱子裏取出一件外屏底部有崩損、內屏轉動軸心缺失的迷你型仿轉心瓶殘件，比例大概是 1:5的樣子。
羅師傅笑著開口道：“我們要修複的是轉心瓶，所以這個考察也需要結合修複的難點進行。這個仿件是我們之前在研究修複方案的時候製作出來的，就是為了破解修複的難題。”
李悠南的目光落在了那件破損的仿件上。
羅師傅繼續說：“要求是，你匹配與原胎材質一致的軸心，並且修複外屏崩損的胎體，要達到兩個核心指標。第一個是補配後內屏轉動角度達到 180度，且沒有卡頓，軸心與內屏底座的銜接誤差不大於 0.1毫米。第二點是，外屏崩損的地方，補胎後要預留後續鏤空雕刻的亭台紋飾空間，飛簷根部預留厚度誤差小於 0.05毫米，並且補胎與原胎體弧度銜接平滑度誤差小於 0.03毫米。”
院長在旁邊補充道：“整個故宮博物院能做到的老師傅不超過三個，所以說是非常困難的。小李啊，你看需要多長時間？”
李悠南緩緩走到那件仿件旁邊認真觀看，其他人的目光則全部都聚集在他的身上。
大家都很清楚，這道補胎題目的難點在哪裏。
首先是雙重精度的疊加，既要控製軸心的精度，又要兼顧補胎的精度，同時還需要掌握陶瓷材料的特性與機械結構的原理。
尤其是燒製的時候會產生收縮，單一的精度達標是沒有辦法通過的。
而且沒有直接可以參照的標準殘件，沒有完整的軸心留存，需要通過測量內屏的軸孔、底座軸槽的磨損痕跡，反向推算出原軸心的參數。
考驗的是對老胎體磨損規律的經驗判斷，而不是單純的精準複刻。
也就是說，這意味著對於製瓷工藝，李悠南必須得非常熟悉才行。
事實上，這也是真正修補那件國寶的難點之一。
但縱觀李悠南的經曆，似乎隻有在那一檔真人秀節目當中展示過燒瓷的手藝。
雖然說在野外的環境下燒製出那種程度的瓷器，確實可以說明一些問題，但他一個年輕人，燒製瓷器的次數肯定很少。
如果沒有經驗的話，怎麽可能做到呢？
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