混沌神舟繼續前進著，但它已經不再“飛行”，也不在“飄移”，甚至不在任何他已知的移動方式的範疇中移動。它像是一段在記憶中的行走，以已經走過一次的方式重新經曆著那段路程——元初之地核心區域的光在神舟外殼表麵以與他當年相同的方式流動著，那流動不以“反射”或“折射”的方式存在，而是以“光本身就是那層外殼的另一種狀態”的方式存在。混沌神舟的灰金色法則層在光的持續浸潤中已經褪去了“法則場”的質地，變成了一種以“透明”為特征的存在，使他在神舟內部可以以與他當年相同的方式透過那層透明外殼看到元初之地核心區域的完整景象。
那道景象不以“空間”的方式存在著，也不以“環境”的方式存在著。它以“光”的方式存在著——那光不再是“從某個方向照來的東西”，而是“那地方本身就是以光為材質的存在”。混沌液的質地在他感知中已經完全消失了——不是“濃度降到零”的消失，而是“混沌液本身已經轉化成了光”的消失，使他的感知在那道光中不再接觸到任何以“液態”或“流動”為特征的東西，隻有光的本身。那道光的底色仍然保持著“無色之色”的特征，但它的亮度在神舟持續前進的過程中以一道與他當年相同的方式從他剛剛進入元初之地核心區域時的“明亮的無色”逐漸變化為“亮的無色”，再從“亮的無色”逐漸變化為“更亮的無色”，在那道持續變化中，他感知到了那道以“光的亮度正在以非線性的方式增加”為內容的東西存在於那變化的節奏中。
他的意誌在那道以“光的亮度正在以非線性的方式增加”為內容的變化中，以一道與他當年相同的方式完成了自身在混沌神舟內部的感知調整。那道調整以與他當年相同的方式使他的感知從“觀察外部光的環境”的狀態切換到了“感知那道光本身的質地”的狀態。那調整以與他當年相同的方式使他在感知中捕捉到了那道光持續變化的另一個維度——光在“亮度增加”的同時，它的“質地”也在以一道與他當年相同的方式發生著變化。那質地在他感知中從“光作為環境存在”向“光作為存在本身”過渡著，像是在那片光中，物質與光之間的那道“區分”正在以一道與他當年相同的方式消失著，使光本身以一道與他當年相同的方式成為了元初之地核心區域中的“唯一存在”。
慕容雪的聲音在他那道以“感知調整”為內容的東西完成確認後，以一道與他當年相同的音色在混沌神舟內部空間中開口說了一段話：“我的劍意在這道光中已經不再以‘劍意網絡’的方式存在於我的劍鞘中。那道‘元初之劍’的新劍道架構在光中以一道與他當年相同的方式完成了自身的進一步簡化——它從以‘劍意法則結構’為主的狀態切換到了以‘光本身的脈動’為主的狀態，使我的劍意感知在這道光中以一道與他當年相同的方式與那道以‘無色之色’為特征的光之間保持著以‘同源’為特征的對應關係。”
林婉兒的聲音在她以“同源”為內容完成那段話後，以一道與她當年相同的柔和音色在空間中開口說了一段話：“我的造化丹爐在這道光中已經不再以‘法則結構’的方式存在於我的腰帶掛扣中。那道‘造化混沌丹道’的丹道體係在光中以一道與他當年相同的方式完成了自身的進一步解體——它從以‘丹道法則結構’為主的狀態切換到了以‘光中的可塑態’為主的狀態，使我的造化感知在這道光中以一道與他當年相同的方式與那道以‘無色之色’為特征的光之間保持著以‘可塑’為特征的對應關係。”
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