過於規整，失了流水的靈動；要麼暈染太亂，顯得霧氣散漫雜亂，沒有氣韻。”
這是她今日反複試錯的症結所在。靜態霧色已然突破，動態水汽卻成了新的短板，看似細微的差別，實則是筆墨靈動度的一大關卡。
景珩俯身，目光落在紙麵，又抬眼望向眼前潺潺流動的山澗，緩緩提點：“靜水出靜霧，流水生活煙。靜態景致，講究規整層次、循序漸進；動態景致，貴在順勢而為、不拘形跡。”
他伸手指向澗水之上浮動的水汽：“你看這山間水汽，隨水流起伏，遇清風飄散，聚無定形、散無定狀。你不必執著於畫出完整的霧形，流水作畫，重在寫意。順著水勢落筆，濃處點染、淡處輕掃、散處留白，捕捉水汽流轉的神韻，而非死死描摹它的輪廓。”
“不要刻意塑造霧，要讓筆墨跟著水汽走。靜態靠練，動態靠悟，試著放下你固化的暈染節奏，隨心運筆。”
一番話如醍醐灌頂，瞬間點醒了糾結許久的清禾。
清禾眸光驟然一亮，眉宇間的困惑儘數散去：“我明白了！我還是帶著畫靜水霧色的固化思維，總想把霧氣畫得規整、完整、有層次，可流動的水汽本就是無拘無束的，越是刻意雕琢，越是僵硬死板！”
她立刻取過一張全新的宣紙，壓平紙麵，深吸一口氣，摒棄所有固化技巧。不再提前規劃筆墨層次，目光緊緊追隨眼前流轉的溪水與浮動的水汽，筆尖蘸取極淡的彩墨，順著水勢輕輕掃過紙麵。
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落筆隨性灑脫，快慢交替、輕重錯落。水流湍急處，水汽稍濃，便淺墨輕點；水流平緩處，水汽輕盈，便清水淡掃；風過飄散處，直接坦然留白。沒有刻意的堆疊暈染，沒有規整的層次劃分，隻以筆墨追隨自然神韻。
寥寥數筆過後，一方靈動鮮活的澗水煙景躍然紙上。水汽繚繞溪水，隨風婉轉、自然聚散，既有水霧的溫潤朦朧，又有流水的鮮活靈動，全然沒有往日的厚重滯澀，通透又舒展。
“成了！”清禾放下毛筆，眉眼間滿是欣喜溫柔，語氣帶著難以掩飾的雀躍，“終於畫出流水霧氣的感覺了！原來動態景致，最忌諱刻意雕琢，順其自然，才是最高的章法。”
“舉一反三，便是最大的進步。”景珩含笑點頭，“你從前作畫，過於謹慎克製，凡事求穩、求準、求完美，故而束手束腳。如今你敢於突破恐懼、接納不完美、順應自然本心，你的筆墨，便真正活了起來。”
清禾低頭凝視新作，輕輕感慨：“原來我的心結從來不在筆墨技法，而在心態。畏重、畏錯、畏缺憾，所以落筆永遠拘謹。如今慢慢學會放下執念，落筆鬆弛，畫麵自然通透。”
“修行本就是修心。”景珩緩緩道，“筆墨的上限，從來都是心境的上限。”
兩人靜靜佇立澗邊，看溪水叮咚、雲煙流轉，片刻後景珩輕聲道別，轉身朝著研學廳堂走去。
研學廳堂窗明幾淨，天光透過雕花窗欞灑落，落在案上古畫冊頁之上，筆墨書香嫋嫋縈繞。
亦安端坐長案之前，身姿端正挺拔，卻不複往日刻板緊繃。案頭一邊堆疊著曆代山水名家冊頁，一邊鋪著數張臨摹新作，還有幾張是方才外出短暫寫生的山野小景，古今筆墨兩兩對照，井然有序。
她今日半日沉心研讀古法，半日外出實景寫生，徹底跳出了“對稱均衡”的刻板桎梏，全身心鑽研古人“氣韻平衡”的核心章法。
聽見門外腳步聲，亦安不必抬頭便知曉是景珩，輕聲開口：“你來得正好，我方才臨摹宋元山水，有一處心結始終未能全然通透，想與你探討一二。”
景珩掀簾而入，走到案前低頭細看：“何處困惑？”
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