陳放點開視頻。
畫麵裡，餘默快步上前，站姿挺拔，眉毛微微擰住，眼睛看向斜上方，目光從左側掃到右側。
嶽清竹緩緩點頭，“餘老師說的沒錯，確實看不出好壞，隻感覺像個不好惹的公務人員。”
餘默點頭，“是吧？”
陳放拿著攝像機站起來，“你倆別分析了，他演得沒問題。”
餘默連忙搖頭，“不不不，你別安慰我，這不對啊，咱們圍讀劇本的時候說了這段要陰狠一點。哥，你給點建議吧。”
“我的建議是你現在別練了。”
“啊？”餘默疑惑挑眉。
“因為你不會拍。”陳放把攝像機放回三腳架上，拉低高度，又調了下角度，改成仰拍，“而不是不會演。所以李導說你沒問題。”
餘默不是科班演員，而是學武出身，之前拍的作品也都偏於現實與寫實，所以之前沒想到這些吧？
從創作者的主觀乾預強度來說，可以拉出一條光譜，兩個極端分別是現實主義作品與形式主義作品。
現實主義，或者說寫實主義，追求看不見導演，比如，光線追求自然，不會打出非常極端的光。典型的就是紀錄片。
形式主義，又稱風格化，極端的形式主義作品會有非常強烈的作者個人標誌，充滿高度象征的元素，甚至可能讓觀眾不知所雲。
幾乎所有電影都處在二者之間，而非非此即彼。大部分劇情片處在中間點。
《新龍門客棧》則處在中間略偏向於形式主義、風格化的位置，光線、鏡頭角度、動作等等都有非現實的因素在其中。
而陳放有黑色電影技術，這是形式主義風格極其鮮明的電影類型，所以他當然懂得李導的想法。
也正因如此，他的戲份拍攝得相當順利。
陳放指著窗外的陽光，“這大太陽斜著打你臉上，你臉部全是亮的，給人的感覺甚至是：正道的光，照在大地上。還有你這鏡頭的角度都不對。”
餘默雖不會操作，但還是聽得懂的，嘴巴微張，“哦對~有道理，我再試試。”
陳放拉上窗簾，“我用手機給你打個光。”
說著，他點開攝像機，掏出手機打開手電筒，從側麵給他打了個光。
這樣，從攝像頭那邊來看，估計就是半明半暗了。
這種側光可以用來展示角色內心矛盾、掙紮，也可以塑造冷酷與偏執。
隻不過……
陳放舉起手機，看著漆黑一片的房間與餘默亮起來的半張臉，不禁感歎：冷酷得有點像鬼了。
嶽清竹伸手摸了下牆，“等會，這樣太暗了，開下門吧。”
“好。”
嶽清竹打開門，房間裡稍微亮了一點，至少不至於撞到東西了。
餘默點頭，“那我開始了。”
說罷，他往前走兩步，目光如炬緊盯著斜上方，而後緩緩向右移動。
他也就能這麼演了，就來一家客棧，也沒啥事總不能故意凶神惡煞吧。
他目光掃完，走向攝影機，“好了，我再看看。”
一旁，陳放拉開窗簾，關掉手電筒功能。
餘默拿起攝像機，打開剛剛的片段。嶽清竹也湊到他後麵。
餘默點擊開始播放。
因為仰拍，他的身體在畫麵裡顯得非常高大。
站定後，冷白的光芒從左側照過來，左側臉冷冽，右臉一片漆黑。
他眼睛停在右側，緩緩一轉。
“哎呀——”嶽清竹打了個冷顫，情不自禁往旁邊挪了兩步。
像是變態殺人狂啊！
嶽清竹移開目光，下一刻，就聽前麵的餘默發出一聲驚歎——
“哎臥槽，嚇死了！”餘默手一抖，差點沒拿穩攝像機，上半身往左偏，眉毛高高揚起。
餘默呲著牙，用餘光瞄著畫麵，關掉了視頻，然後才回歸原位坐好，鬆了口氣。
好家夥，他以為和之前差別不大，不加防備直接看。
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