作為一個在校學生，能操盤一部成本上百萬的電影，這份履曆在京影的校園裡，早已不是“知名”二字能概括的。
說是傳奇都不為過。
哪怕最後拍出來的是部被群嘲的爛片。
就像那部被群嘲到出圈的《逐夢演藝圈》，即便被罵成“爛片標杆”，被無數觀眾拿出來當笑料。
可你不得不承認，它的導演至少有一部能被全國人民討論的“代表作”。
這世上多的是在影視圈摸爬滾打十幾年的人，別說拍長片，連個能叫上名字的短片都拿不出；
多的是表演係畢業十年的演員，簡曆上最顯眼的角色還是“路人甲”“背景板”。
他們或許比《逐夢演藝圈》的創作者更懂鏡頭語言，更會設計台詞，可偏偏缺了那份“把想法落地”的勇氣和機會。
行業裡的殘酷就在於此：很多人窮儘一生，連被罵“爛片”的資格都沒有。
能站到聚光燈下被討論，哪怕是負麵的聲音，都已經贏過了那些永遠藏在片場陰影裡的人。
陳家樂手裡的這部電影，不管最終口碑如何，單是“完成”這兩個字，就已經讓太多還在學校學習的人望塵莫及了。
外界對京影總有些想當然的濾鏡：
好像表演係的學生一畢業就能成大明星，導演係的出來就能扛攝像機當大導。
可隻有身在其中的人才知道，現實遠比想象骨感。
表演係的畢業生，擠破頭爭取的可能隻是影視劇裡一句台詞的“特約”，更多人拿著簡曆在各大劇組輾轉，從群演、跟組演員做起，每天在片場等十幾個小時，就為了鏡頭掃過的一個背影；
導演係的學生更不必說，畢業後能進組當助理導演都算幸運，多數人得從場記、燈光助理、道具組雜役乾起，搬設備、記場記單、給導演遞水，在片場裡一點點熬資曆。
至於獨立執導長片？
那是得把“熬”字刻進骨子裡的事，多少人耗到中年，還在為一個短片項目的幾萬塊預算發愁，更別說千萬級的投資了。
就像第六代導演裡的寧浩，明明是公認的實力派，早年也得靠拍MV攢錢。
他自己掏腰包拍《香火》《綠草地》，片子雖在業內攢了點名氣，卻沒掀起太大水花。
直到後來劉福榮的“亞洲新星導”計劃遞來橄欖枝，給了三百萬投資，才有了那部以小博大的《瘋狂的石頭》。
誰都知道，那三百萬是他從無數個拍MV的夜晚裡熬出來的機會，若是缺了那次“被看見”的運氣，或許他至今還在某個錄音棚裡琢磨下一句歌詞的鏡頭怎麼應該拍。
這麼一比，陳家樂在校期間就完成一部電影，早已甩開了行業裡99%還在底層掙紮的人。
......
大年三十，春節檔這場“刺刀見紅”的廝殺正式拉開序幕。
各大院線的排片表一放出，就透著股硝煙味。
秦人娛樂的《1940》排片率是23%。
華宜的《無極一生》排片率是34%。
《人在囧途》跟其他五部片平分那剩下的43%的排片，也就是8%左右。
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初期的院線排片就是這樣子的，院線負責人會根據其市場預期、前期宣傳熱度、影廳大小、影片時長以及觀眾的觀影喜好等多種因素綜合決定排片多少。
《無極一生》能占走三分之一的排片，確實有實力。
三個億的投資堆出的星光熠熠，從影帝到流量咖的陣容單往那兒一擺，再加上宣發搞得鋪天蓋地。
地鐵大屏、綜藝刷屏、朋友圈廣告無孔不入，怎麼看都是奔著“賣座”去的，給高排片合情合理。
至於《1940》給高排片就是看在是大導演的份上了。
大導演一般在初始排片上都是有優待的，畢竟大導演的名頭也是能賣座的。
可這排片表從來不是鐵打的。
別看現在《無極一生》《1940》占著高位，一旦上映後上座率不佳，影院的調整比翻書還快。
管你是幾億大製作，還是拿過多少獎杯的名導，隻要片子賺不來票房，排片率立馬給你砍下去。
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