小成本拍不出好電影，這很正常。
那為什麼投資這麼大電影還是拍得稀爛呢？
也先排除劇本問題，國內編劇行從業人員已達14萬之眾，找幾個懂行的編劇改一下也不難。編劇從業人員收入都是偏低的，改一個劇本也就花個幾萬、十幾萬塊錢而已，這群導演總不會這點錢都不舍得吧？
劇組本身就有編劇這一職業的，負責在拍攝過程中改劇本。
而且，如果一個劇本有問題，是個爛片。
那不用等電影開拍就能看得出來，就像一篇好的作文，是好是壞一目了然。
有問題的劇本，這項目就根本不會落地，所以也基本能排除編劇的問題。
最大的可能是，導演自身的水平問題，拍出一部爛片根本原因就是導演水平太菜了！
網上有兩個主流結論是：
導演在電影拍到一半時，就知道這是一部爛片了，但花了這麼多錢，也隻能硬著頭皮拍下去了。
另一種則是，導演根本就不知道自己拍的是一部爛，就像你寫語文作文一樣，自己根本不知道自己寫的是零分作文。那這就不難解釋，為什麼很多導演麵對鏡頭時總是誇誇其談，說自己這部電影有多麼的優秀了。
“朱製片，國內的發行公司你應該熟吧，推薦一下。”陳家樂問道，老爸的那個朋友他應該是不會再合作了，需要找個發行能力強的。
“國內發行能力強的也就頭部那幾家，國影、博影......”朱自在一口氣說了七八個發行公司名字。
國內的情況其實跟好萊塢的七大電影發行公司差不多，電影發行屬於他們的自留地。
好萊塢的七大電影發行公司分別為華納兄弟、迪士尼、派拉蒙、環球、哥倫比亞、20世紀、獅門。他們死守著北美的電影發行渠道，你家電影來我這上映可以，但一定是要我來發行。
至於想要繞開他們，想都別想，已經有無數前人嘗試過了，無一不是铩羽而歸。
國內的好一點，他們允許小的發行公司存活，但如果你想讓你的電影能夠大賣，還是來找我。
陳家樂思考了下，這些老牌的發行公司多多少少都跟京圈搭點關係。
比如參投京圈拍攝的電影，發行公司參投電影是很正常的，其實就相當於電影分潤。
電影上映後，發行公司能賺更多的錢，而發行公司的參投，也會讓製片方減輕風險與資金壓力，兩者是雙贏的。
但是，陳家樂不喜歡京圈，自然是因為陳家齊被封殺的事。
這個是我的至愛親朋！
隻有我欺負的份，哪輪都你們欺負。
所以那些跟京圈合作過深的發行公司，陳家樂基本不考慮了。
“有沒有最近新興的公司？”老牌的發行公司被PASS掉了，隻能把目光放在新興的公司上了。
朱自在思索了一下，直接說道：“倒還真有那麼幾家，原本都是搞互聯網的，現在也都開始布局電影發行了。就比如去年有一家叫鷹眼的發行公司，搞了個APP，賣電影票、演出票之類的。”
陳家樂眼前一亮，這不是前世的貓眼或淘票票嗎?
這樣的公司好啊。
宣發，顧名思義就是營銷+賣票。
像這種新興的APP本就是未來的趨勢，大部分人買電影票前都都上來看看，因為軟件方平時會給一些優惠券，讓電影票比線下買的要便宜許多。
所以，跟這樣的發行公司合作，電影根本就不愁賣票。
或許很多人不解，那這樣補貼賣票，那發行公司不得虧死嗎？
完全不會，這樣的發行公司敢給大額優惠券那肯定是跟製片方合作的，有15%~20%的票房分成，如果是那些本身就參投了的電影，他最終拿成的分成會更多。
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所以他其實是拿著自己利潤部分去補貼觀眾，至少不會虧本。
網站的人氣有了，營業額也刷起來了。
再把公司一上市，那股價不得嘩啦啦的漲。再離婚減持，那錢不都全流進自己口袋裡，這些公司老板其實賺的是這部分錢。
但陳家樂不在乎這些，隻要能幫我把票房漲上去就行，發行公司他愛怎麼玩就怎麼玩，愛怎麼刷票房就怎麼刷。
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