落地窗外的的陽光照進客廳，把屋子照得亮堂堂的，客廳的家具被擺放得整整齊齊，擦得發亮的餐桌上沒擺碗筷，隻放著一疊打印整齊的劇本。
此時客廳正靜悄悄的，隻有紙張翻頁的聲音。
老媽難得的沒有拿手機刷電視劇，老爸陳永祥也掏出了自己許久不戴的老花眼鏡，大哥陳家齊則是拿著鋼筆，邊讀邊標記著段落，三人都在專心致誌地看著陳家樂打印出來的《頭文字D》劇本。
這是陳家樂花了個通宵搞出來的初版，後續還會對初版劇本進行一些劇情上的填充、完善。
雖然對很多劇情戲份進行了刪減，但大概的故事發展並沒有太大的改動。
陳家齊捏著劇本的手指微微收緊，逐行逐字地讀著，又用鋼筆標記了一大段的台詞。
他對電影劇本的要求很高，一般的電影劇本他看不上，但這個部劇本他卻看得津津有味。
自他昨晚看到他那懶惰的歐豆豆房間燈又亮到後半夜，就知道肯定是有新的本子了。
對於陳家樂的劇本能力，他沒得說，除了老男孩這部短劇，其他的本子質量都算得上優秀。
所以他非常好奇陳家樂這次能拿出什麼樣的劇本來。
早早的他就在客廳裡等著了，就為了能夠第一時間看到。
“不錯，優秀水準的商業片電影劇本。”陳永祥一邊點頭，一邊評價道.
“節奏把握得很不錯。”陳家齊同樣讚同道，“一如既往的穩定發揮，你已經算是個優秀編劇了。”
陳家樂聽了一時不知道這是在誇獎自己還是在損自己。
眾所周知，國內的編劇在行業中的地位......
不能說一定沒有，反正比群演強不了多少，導演、製片人一句話，你就得全盤大改。
商業片跟藝術片的劇本要求不一樣。
藝術片是要講好一個好故事，讓人發自肺腑、要引人深思。
而商業片隻需要讓人感到爽就行了，娛樂至上。
其實兩者的界線並不明顯，有許多商業片其實也能引發人對事或物或人或對社會的思考，有許多藝術片或許原本就不是藝術片，隻是電影票房不理想被分類的藝術片而已。
就比如《讓子彈飛》、《我不是藥神》、《私人定製》......
這些電影能單純的用藝術片或商業片來定義他們嗎？
不一定吧。
但商業片跟藝術片最大的區別就是——節奏。
就是後世好萊塢三慕式，起承轉合。
好萊塢通過大量的數據總結出來的電影拍攝經驗，精確到每分鐘，電影播到哪分鐘必須出現個小高潮，到哪分鐘必須要有反轉，然後又鋪墊幾分鐘來一個高潮，到電影最後必須要來個大高潮完結。
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這就是好萊塢三幕式，也是好萊塢電影工業流水線的基礎，好萊塢電影能有如此成就，跟三幕式離不開關係。
要不然好萊塢電影為何能稱霸全球呢。
不過，好在這個平行世界，好萊塢電影並沒有像原世界那樣發展，獨霸全球。
現在各國電影行業都處於百花爭鳴的狀態，說好聽些是百花爭鳴，各國的電影都有競爭力，但實際卻是各國電影全都水平一般。
這也是跟這世界發展有離不開的原因，先前都注重工業科技發展了，而忽視了影視行業的發展。
所以在成為了科技發達後，但人民精神世界卻很匱乏的局麵。
電影三幕式，很多人都批評電影流水化讓電影失去屬於他原本的靈魂，脫離了真正電影的本意。
但是......
電影工業流水化真的能賺到錢呀！
能賺票房就行。
其他的......
誰在乎呢？
可憐的是，到現在為止，國內還有很多電影人怎麼都沒學明白電影三幕式。
還天天在拍些大爛片出來惡心觀眾。
而陳家樂的《頭文字D》劇本就是按照三幕式結構改的，其實原版的劇本結構就已經很接近三幕式結構了。
開頭鋪墊，一輛汽車行駛在夜深無人的崎嶇山路上，耳邊傳來悅耳的配樂，再加上汽車以精湛駕駛技術漂移過彎帶來的視覺衝擊，用一個吸引人的開場引起觀眾的興趣，讓眾觀能夠快速進入角色和劇情中。
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