每天都帶著“紫霞琴”守在劉誌方家門口，劉誌方彈琴，他就站在門外聽；劉誌方教弟子，他就趴在窗台上學。有一次，劉誌方故意彈錯一個指法，其他弟子都沒聽出來，隻有郭沔站在門外輕聲提醒：“先生，剛才那個‘挑’指，力道稍重，少了幾分靈動。”劉誌方一聽，心裡暗暗吃驚，開門見山：“你想拜我為師？可以，但我有個條件：三年內，你不能彈給別人聽，隻能跟著我練基本功，悟琴理。”郭沔毫不猶豫地答應了：“隻要能學琴，別說三年，十年我也願意！”
接下來的三年，郭沔徹底開啟了“苦行僧式”修煉。每天天不亮就起床練指法，手指磨破了就纏上布條繼續練；白天跟著劉誌方學琴理，研究古曲的淵源和意境；晚上就坐在燈下，把學到的東西整理成筆記，結合自己的山水感悟，琢磨新的彈奏技巧。劉誌方見他如此刻苦，又有極高的天賦，便把自己畢生所學傾囊相授，還特意告訴他：“你的琴音裡有山水之氣，這是別人沒有的，一定要守住這份‘清’，不要被世俗的浮華所影響。”
三年期滿，郭沔在劉誌方麵前彈奏了一曲《高山流水》。他的彈奏，既保留了古曲的韻味，又融入了永嘉山水的靈動，指法嫻熟卻不炫技，琴音清冽卻有溫度。劉誌方聽完，激動地拍著他的肩膀：“好！好！‘紫霞翁’之名，果然名不虛傳！你已經超越了我，以後琴壇，必有你的一席之地！”
離開劉誌方後，郭沔的琴藝突飛猛進，“紫霞翁”的雅號也越來越響。他開始在琴壇“嶄露頭角”，參加各種文人雅集，每次彈琴都能驚豔全場。有一次，南宋著名詩人戴複古舉辦雅集，邀請了當時琴壇的各路高手，郭沔也在其中。輪到郭沔彈琴時，他彈了一首自己改編的《梅花三弄》，琴音一開始如寒梅初綻，清冷孤傲；隨後漸入高潮，如梅花傲雪，堅韌不拔；最後歸於平淡，如梅香浮動，餘韻悠長。
彈完之後，戴複古當場題詩：“紫霞翁撫琴，清音動鬼神。梅香隨曲散，山水入琴深。”這首詩很快在文人圈傳開，“紫霞翁”的名氣徹底打響，成為琴壇公認的“實力派”。更難得的是，郭沔從不擺架子，不管是達官貴人還是平民百姓，隻要想聽琴，他都樂意彈奏；有人向他請教琴藝，他也毫無保留，耐心指導。他常說：“琴不是用來炫耀的，是用來養心的；‘紫霞翁’也不是什麼高人，隻是個愛彈琴的普通人。”
這種“低調謙和、實力過硬”的風格，讓郭沔在琴壇收獲了大量“粉絲”，其中就包括後來成為他弟子的毛敏仲、徐天民。這兩個人，一個天賦異稟，一個勤奮刻苦，後來都成了“浙派”古琴的核心人物。而郭沔的“打怪升級之路”，也從“個人修煉”變成了“團隊組建”，為他日後“開宗立派”，做好了充分的準備。
第三章開宗立派：“浙派祖師”的琴壇“創業”實錄
南宋理宗年間，琴壇正處在“群雄割據”的狀態：北方有“京師派”，講究氣勢恢宏；南方有“江派”，注重旋律華麗；還有各種小流派層出不窮，彼此爭論不休，都說自己的琴藝才是“正宗”。而郭沔，這個帶著“紫霞翁”雅號的“山水琴人”，卻在一片混亂中，闖出了一條新路子——創立“浙派”古琴，硬生生在琴壇殺出了一片屬於自己的天地。
說起來，郭沔創立“浙派”，有點“無心插柳柳成蔭”的意思。一開始，他隻是想把自己的琴藝傳承下去，收了毛敏仲、徐天民兩個弟子。可教著教著他發現，市麵上的琴譜要麼雜亂無章，要麼晦澀難懂，弟子學起來很吃力；而且各個流派的琴理說法不一，新人很容易走彎路。於是，郭沔萌生了一個念頭：“不如整理一套係統的琴譜，確立一套明確的琴理，讓學琴的人有章可循。”這個念頭，就是“浙派”古琴的“創業初心”。
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