《玫瑰苦刑》第二部完結了，到此，近12萬字。寫下這篇手記，留作痕跡。
在現實裡，我是個做事認真的人，能認真到無趣的那種。
壞處是古板，好處是可靠。
大約因為這樣，再靠著迷戀的熱情，才在一個多月裡，寫出了這12萬字。
現實裡寫東西，會打磨修改，二稿三稿，這樣看，日更的《玫瑰苦刑》隻算是初稿。
老實說，內容不拔尖，但絕不輸陣。
起碼，我對這一個月的時間問心不愧。
如果《玫瑰苦刑》是一本書，那它完美契合了“無巧不成書”——
《垂涎》原作者創造了高途這個人物；
影視化時李沛恩演繹了這個人物；
B站某個百萬剪輯手深化了這個人物；
而劇集又因種種原因弱化了這個人物；
最後，意難平的我用文字來描補了這個人物。
就最初想法來說，許多想替高途做的事，在目前的《玫瑰苦刑》裡都實現了：
讓他缺失的，讓他得到了；
讓他困苦的，讓他解綁了；
讓他難受的，讓他寬慰了；
讓他逃避的，讓他麵對了。
自然，也還有許多未做的，比如新的職業選擇、精神弑父、學習愛、繼續成長、去選擇愛人……
若到第二部這裡收束完結，不算坑，因為這個宇宙的高途，沒有原作那麼多桎梏了，這些未做的，他都能鬆動後，靠自己去做到。
因為現實職業、第二職業和個人愛好，我涉獵的比較廣（不是精）。
文學作品、網文新聞、報告文案、論文專訪……各種文本題材風格名家草根，都會看。電影音樂遊戲（隻能塔防和卡牌，其他沒有那麼多時間和腦子）也站條腿。大約是這樣，接受度很高，但滿意閾值也很高。
因為認識很多各樣寫作的人，也上過很多創作班，下到同好沙龍，上到知名文學院。所以極少對創作者惡評，實在是創作者困境，太大了。
比如我，正經寫一個東西的時候，會跑偏去寫另一個，越是正式的這個要得急，跑偏的就寫得更快。原本下半年在寫一個偏文學化的東西，預計十五萬字，結果腦子一熱手一散，來寫了《玫瑰苦刑》。
上次說，因為寫《玫瑰苦刑》的以快打快，促進了許多關於寫作的思考，一並開誠布公——
一是治療了“寫作的猶豫”，現實寫作得失感太重，人物情節說話選點，會糾結很久，但日更沒那個氣口，它讓你更快地抽出你腦子裡最韌最有效的那根線。
二是讓我嘗試了一些東西，會寫作的人最會的就是規避自己不會寫的，運用不好的。我之前規避過的，這次在這個算是網文的內容裡，一一嘗試了。
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三是打通了某些堵點。寫過的作品，我是愛的，但這次的高途，是我有很多的愛後，壓不住，才動筆去寫他的，連帶他周遭的人物，也給了足夠多的筆力。我的某些寫作堵點，在這種奇怪的場合，以這種奇怪的方式，被撬開了。
細看，披馬甲寫《玫瑰苦刑》，沒有讓我得到什麼，但該讓我得到的，都得到了。
寫東西是很奇怪的，你不真的動筆，就不會窺視到裡麵的奇妙。
我是愛高途來寫的文，但真來寫的時候，我在寫沈文琅。
寫沈文琅寫到我都覺得，沈文琅的粉絲肯定會第一個愛我，因為明裡暗裡給了他太多心思和筆墨。比如開篇，花詠的紙飛機飛過來，他要躲，但因為高途，硬接了。目前，連大家喜歡的小鄭總，花詠和竹馬，我都還沒有下過這麼多心思。
理由其實簡單到發指，因為，沈文琅立不住，高途就立不住；沈文琅寫不好，高途就寫不好。我不能讓高途花這麼多年，喜歡的是一個隻會暴躁罵人降智的傻子。
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