1.沈文琅和花詠，自己活了
2.為何而寫、為誰而寫
3.寫作技能樹與完結
4.把你故事的冰山沉下去
5.小說裡麵怎麼放鉤子（立即上手版）
6.用你的時間鍛造你的武器
第四部結束了，到了24萬字。
這部分寫得太順手，以至於許多之前甩了的情節和鉤子，又被我撿回來一些。
若有追創作手記的讀者，大約看我就像看鄭與山家的狗，一會兒貪，一會兒饞，一會兒又想起玩兒飛盤。
老規矩，放個碎碎念的創作手記吧。
1.沈文琅和花詠，自己活了
經過前三部分的渲染、鋪排，於我而言，第四部就是執行“All高途”這個設定，畢竟背了這麼個標簽，不玩兒一把，枉來遊戲這一遭。
我是不懼寫“追妻修羅場”的，也還想著給放長一點的線，但是寫到59（夜奔）結束的時候，沈文琅自己活了。
這篇小說裡的沈文琅，和小鄭總不同，骨子裡就是個敢想敢做敢爭敢搶的人。第三還是第幾章，就寫過一句，類似，都送上門了，自己若還端不上桌，算什麼事兒。
這個契機，和鄭與山的風島告白一樣，這個時間點不打蛇隨棍上，等什麼……隻要沈文琅敢有半點退縮，那之前為這個人物揪回來的部分，就全部塌了。
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於是，順理成章地有了60（持誌）、61（妖孽）、62（美德）、65（留宿）這四章內容。包括75（告別）裡的電梯吻，也是沈文琅自己的行動意識。
同樣，72（窄巷）的花詠，也是自己活過來下手打的沈文琅。
我原本是想減少花詠的戲份，不過分延展，這裡走一走花詠的前置人設和一些劇情就行了。結果鋪完兩人的言語對峙，發現到了這個收束該章情節的時候，必須得打下去。
因為我隻要敢讓花詠聽沈文琅的勸，要收手，那關於花詠的“是揪是撿有什麼區別”“管他作文論文，有用就行”“顆粒未收，不是我的風格”“看上的人，不能放在外麵太久”……所有為這個人物在前麵給他交織的細節，全部自相矛盾，會蜘蛛網一樣的連起來坍塌。
目前的《玫瑰苦刑》，其實已經到了“故事自己生長”這個階段了，隻能順著人物的毛捋，調著人物去發生這個宇宙裡能發生的故事，不然就會出現事故。
2.為何而寫、為誰而寫
關於沈文琅和高途的拉扯環節，為啥情感鋪的那麼滿，寫的細節那麼密，不像其他章節，是留了閱讀節奏的。
這完全是出於我的私心。
就算是副CP，那麼大個酒店，結果把這麼重要的情節安排在布草間，短劇也不這麼乾。
其實寫到現在，已經能對9月那個決定寫《玫瑰苦刑》的意難平的我有個交代了。因為，我把那些不滿意的蕩平了大半。
這種感覺，大約隻有特別迷戀高途這個角色、又為他痛到過骨子裡的人才深有體會。
鄭與山與高途的對談，那四章的救贖。
沈文琅與高途的傾身，這四章的拉扯。
沈文琅與花詠的前傳，這四章的解構。
有了這些章節，我終於敢說，姐妹們，我對得起你們對我的期待。
人生路上，不枉這場熱情，不枉這場高燒，不枉這場同好。
引一段張秋子《小說榫卯》裡特別契合的內容放在這裡：
這正是冷峻的倫理立場不可或缺的時刻——它決定著我們為何而寫、為誰而寫，又為何在無數可能中選擇某一部作品、某一類細節，予以注目、闡釋、放大。這些選擇，從來不僅僅是審美的趣味或理論的傾向，它們無一不是一次倫理的表態：我們願意傾聽誰的聲音，願意承認誰的破綻，願意賦予哪一種存在方式以重量。
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