從青海湖回到北京，林凡謝絕了所有公開活動，隻留給自己一周純粹的“空白時間”。父母回東北老家了，妹妹林悅開學返校，他在東四環附近租了個帶大院子的老四合院，圖個清靜。
院子是老北京典型的製式，方方正正，角落裡一棵老槐樹灑下半院陰涼。林凡請人把東廂房改成了私人收藏室兼工作室。搬進來的第三天，幾個大木箱從美國海運抵達。
拆箱的過程像在開啟時光膠囊。
最先拿出來的是個透明亞克力盒子，裡麵靜靜躺著一顆皮革已經發暗、接縫處有明顯手縫痕跡的舊籃球。標簽上寫著：“SpaldingJ5K，1946年款，首次使用尼龍纏紗技術。”這是他在一次紐約拍賣會上拍到的，價格不菲，但他覺得值。手指隔著玻璃虛撫過那些磨損的紋路，仿佛能觸摸到半個多世紀前，某個無名球手在簡陋場地上拍打它時的汗水與專注。
旁邊掛起幾件球衣。最醒目的是一件紅白配色的上海大鯊魚隊15號球衣，布料因反複洗滌而柔軟泛白，背後印著“YAO”。這是姚明1997-98賽季的初代職業球衣，姚明本人送給他的。“那時候我還沒你高，”姚明當時笑著說，“但這件衣服陪我度過了最迷茫的幾個月。”另一件是八一隊的14號，屬於王治郅，藍色更深，仿佛浸透了那個年代軍人球隊特有的汗水與榮光。還有一件略顯粗糙的深藍色背心，胸口印著“北京青年隊”，沒有號碼，是當年一位老教練輾轉托人送來的，說是林凡父親年輕時穿過的——雖然無從考證，但林凡願意相信這個溫暖的故事。
這些不是投資，是錨點。提醒他從哪裡來，根在何處。
“林先生，王設計師到了。”助理在門外輕聲通報。
“請進。”
王硯，三十出頭，戴黑框眼鏡，穿一件自己設計的、剪裁特別的黑色立領襯衫，背上斜挎著個帆布包。他是近幾年在國內設計圈聲名鵲起的新銳，擅長將傳統元素進行極其現代的解構。更重要的是，他從小打籃球，真正懂這項運動。
“林老師，久仰。”王硯握手很有力，眼睛已經忍不住瞥向牆上那幾件老球衣，“那件大鯊魚的……太珍貴了。”
“叫我林凡就行。”林凡引他到西廂房臨時布置的會客區，那裡已經攤開了十幾份球鞋設計草圖、麵料樣本和色卡。“王老師，咱們開門見山。安踏想和我做一條新的高端產品線，不隻是簽名鞋，是融入中國文化內核的、能代表現在中國年輕人態度的東西。我不想做簡單的圖騰貼圖。”
王硯立刻進入狀態，他從帆布包裡拿出自己的速寫本和iPad。“我明白。我研究了您所有的比賽錄像，包括早期CBA的。您的打法，華麗但高效，充滿東方智慧式的‘以巧破力’。我在想，我們能不能不用龍、鳳這些直接被用爛的符號，而是提取其‘神’？”
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他在iPad上調出一張圖，是一張極其抽象的水墨筆觸，但走勢淩厲，充滿動態。“比如‘氣’。中國哲學講‘氣’，籃球場上也有‘氣勢’。我們可以用鞋麵的多層次結構、動態線條和漸變色彩，來表現‘氣’的流動與凝聚。”
他又調出另一組圖片，是宋代瓷器裂紋和明代家具榫卯結構的特寫。“還有‘結構’。東方美學重視內在結構的美感和穩固。我們可以將鞋子的支撐係統、抗扭片，甚至鞋帶孔的設計，與這些傳統的結構智慧結合，讓功能本身成為裝飾。”
林凡拿起一份用新型編織材料做的樣本，對著光看，紋理細密，隱約有竹編的韻味。“很有趣。但必須保證性能。這雙鞋，我要能在季後賽強度下穿它打40分鐘。”
“當然！”王硯推了推眼鏡，“我和安踏的材料實驗室合作半年了。我們試了一種混入漢麻纖維的新型複合紗線，透氣性比目前主流材料提升18%，韌性更好，重量更輕。大底方麵，我們參考了古代建築‘鬥拱’的受力原理，重新設計了前掌的發力區域紋路，抓地力和耐磨測試數據都很好。”
兩人一頭紮進細節裡。從鞋舌內側該繡一個極小的篆體“林”字還是用他招牌後仰跳投的抽象剪影，爭論到中底緩震材料調校的硬度——林凡堅持需要更清晰的場地感，這源於他早期在水泥地練球的肌肉記憶。
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