有過濾器保護，信息場也可能滲透防禦。
現在，他可以更清楚地觀察這幅畫了。
畫作尺寸約為1.2米×0.8米，框架是暗色桃花心木，雕刻著海浪紋樣。
畫布上的內容……是一幅海景。
但這不是普通的海洋。
畫麵中央，一艘三桅帆船正在沉沒，船體傾斜，桅杆折斷。
周圍海水是深不見底的墨藍色，天空壓著鐵灰色的濃雲。
而在畫麵的前景，最引人注目的是——海麵上漂浮著許多麵孔。
不是完整的人體，隻是麵孔。
男人、女人、老人、孩子，幾十張臉從海浪中浮現，表情全是極致的悲傷。
他們眼神空洞，淚水從眼角滑落，融入海水。更詭異的是，這些麵孔的繪畫風格並不一致：有的寫實，有的印象派，有的甚至帶著孩童塗鴉般的稚拙。
“多重畫風……”
林知低聲說，
“這不是一個畫家的作品。”
“像很多人在同一幅畫上作畫，”
薇薇安睜開眼睛，臉色更加蒼白，
“而且都是在極端情緒下畫的。我能感覺到……至少二十種不同的‘筆觸’，或者說，情緒痕跡。”
道格拉斯警長站在更遠處，聲音壓抑：
“打撈記錄顯示，這幅畫所在的貨櫃屬於一位私人收藏家，標注是‘當代匿名藝術家合集’。但沒有任何具體作者信息。”
林知操作掃描儀進行深度分析：
“畫布材質檢測……顯示有至少十五層不同時期的顏料疊加。最早的圖層可以追溯到五十年前，最新的就在幾個月內。這幅畫被反複修改、添加，每個畫家都在上麵留下了自己的‘悲傷’。”
他突然明白了：
“這不是一幅畫，這是一個‘情緒容器’。每個接觸它並在上麵作畫的人，都在無意識中將自身的悲傷情緒注入其中。而‘遠見號’的沉沒事件，以及全體船員的死亡，提供了最後也是最強烈的情緒能量，讓它‘活化’了。”
“活化？”
警長問。
“信息結構達到臨界質量，開始主動影響現實。”
林知繼續分析掃描數據，
“現在它的作用機製清楚了：畫麵上那些哭泣的麵孔，每一個都是一個情緒‘發射器’。當觀察者直視畫作時，視覺信息中包含的情緒編碼會直接投射到觀察者意識中，覆蓋其原有的情緒狀態，將其鎖定在畫作預設的‘悲傷模式’裡。”
薇薇安補充：
“而且這種鎖定是強製的、持續的。因為畫作本身存儲了大量悲傷情緒，就像一個無限播放的悲傷唱片，一旦你‘聽到’了，它就停不下來。”
“那怎麼收容？”
道格拉斯看著遠處那幅散發著不祥氣息的畫，
“總不能把它燒了——我猜那樣做會有更糟的後果。”
“當然不能。”
林知已經打開隨身攜帶的設計板，開始繪製結構圖，
“暴力破壞隻會讓其中儲存的情緒信息瞬間釋放，可能讓半個城市的人陷入集體抑鬱。我們需要的是‘無害化收容’——不是摧毀它，而是讓它停止輻射。”
他快速勾勒出一個立方體結構：
“基於上次收容‘寂靜’的經驗，以及最近對邏輯囚籠的深化研究，我準備設計一個‘視覺邏輯迷宮收容箱’。原理是這樣的……”
林知調出理論模型：
“這幅畫通過視覺通道傳播汙染。視覺是什麼？是光信號進入眼睛，被大腦解碼為圖像。如果我們能在畫作周圍構建一個‘信息過濾器’，讓任何從畫作發出的光信號在到達觀察者眼睛前，先經過一層邏輯處理呢？”
“邏輯處理光線？”
薇薇安疑惑。
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“不是處理光線本身，而是處理光線中攜帶的信息編碼。”
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