霍建起導演沒那麼多“條條框框”，開工收工看天色，一場戲磨一下午是常事。
劇組裡沒幾個“明星”，除了他和滕汝駿老師，多是本地話劇院的老演員和甚至沒演過戲的本地農民。
副導演扯著嗓子喊人，靠的是煙卷和交情，而不是對講機。
夏一鳴到的第一天，製片主任遞給他一摞用牛皮紙信封裝著的現金，算是前期片酬。
厚度比他拍《少包》時薄了不少，但也沒人在意這個。在這裡，談錢，俗氣。
他的“男主角”待遇，是一間老鄉家騰出來的偏房。
牆皮斑駁，晚上能聽見老鼠在頂棚上跑。
洗澡得去村口唯一的熱水灶，兩毛錢一壺。
這對夏一鳴來說，是一種全新的體驗。
前世他接觸的都是成型的大工業體係。
這種近乎原始的創作環境，反而讓他覺得新鮮，甚至有點“接地氣”的踏實感。
滕汝峻老師話不多，平時就揣個搪瓷缸子，裡麵泡著濃茶。
開拍前，他會拉著夏一鳴在田埂上走，不說話，就是走。
走累了，蹲下來抽根煙，看著遠處的山。
“小子，”滕老師吐口煙圈，眯著眼，“咱這戲，不是演給鏡頭看的，是演給這山、這狗看的。它們覺得真，才行。”
夏一鳴點頭。他明白，這是老演員在給他“說戲”，用最土的辦法。
劇組的生活節奏慢得讓人心靜。
沒戲的時候，夏一鳴就搬個小馬紮坐在場記旁邊，看霍導跟攝影商量機位。
霍導不像有些商業片導演那樣喊“卡！情緒不對！”
他更多是說：“一鳴，再來一遍，我們等那片雲過來。”
或者，“汝峻老師，您剛才抽煙那個眼神，太好了，我們保一條。”
那種感覺，不像是在“完成工作”，更像是一群手藝人，在合力打磨一件器物。
有場夜戲，是他和滕老師在昏暗的油燈下對坐。
台詞就兩句，但情緒複雜。
拍了七八條，霍導始終沒喊過。
現場靜得能聽見燈花爆開的劈啪聲。
最後一條，夏一鳴沒再想著怎麼“演”出內心的掙紮。
他隻是看著滕老師那張被歲月和山風刻滿痕跡的臉，看著油燈下他花白的鬢角。
突然就想起了這身體原主那位跑長途出事、沒來得及見最後一麵的父親。
一種真實的、酸楚的情緒毫無征兆地湧上來，鼻子一酸，眼圈立刻就紅了。
但他倔強地抿著嘴，沒讓眼淚掉下來。
“好！過了！”霍導的聲音帶著罕見的激動。
收工時，滕老師破天荒地拍了拍他的後背，沒說話，但那個力道，夏一鳴懂。
那是圈裡老前輩對後生最高的認可：這小子，不是花架子，是能吃這碗戲飯的。
在這山溝溝裡，尋呼機沒了信號，諾基亞成了板磚。
和外界唯一的聯係，就是偶爾跑到鎮上，用公用電話給王金花回個傳呼。
王金花在電話那頭，語速飛快：
“一鳴，有個洗發水廣告，開價這個數，接不接？還有個本子，男一號，古裝偶像劇……”
夏一鳴看著電話亭外塵土飛揚的土路，和遠處沉默的群山，平靜地說：
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“花姐，都先幫我推了吧。霍導這戲，還得磨一陣子。”
電話那頭沉默了兩秒，王金花笑了：
“行，我明白了。你就在那兒好好‘泡’著吧。這邊的事兒，有我。”
掛了電話，夏一鳴走回村裡。
他發現自己開始習慣這種慢節奏了。
他甚至跟組裡的煙火師傅學會了用報紙卷旱煙。
雖然嗆得直咳嗽，但蹲在田埂上看日落的時候，來上一根，竟也覺得有種說不出的自在。
這種體驗，是他前世作為頂流時從未有過的。
沒有粉絲圍堵，沒有狗仔跟蹤，沒有沒完沒了的通告。
他就是個普通的、甚至有點土氣的年輕演員，在為一個可能沒多少人會看的片子，付出全部的心力。
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