，看樣子是要起身迎接，但上搖到臉上的時候，那種思念和迫切要收回來，重新歸於平淡。”
“我知道您刻畫的這個皇後是反抗皇權的象征。
其實她就是這電影裡麵的正麵人物，至於手段如何結果如何暫且不論，但是我覺得這個時候她心裡還是有對於這個兒子的親情的，並不是隻是利用。”
“但她要做大事，是要造反，不是要請客吃飯，於是這種親情不能直接表現出來，和兒子幾年沒見了，如今兒子對自己是個什麼態度她不知道。”
“她要視兒子對自己的態度而定，於是片刻之間又變回了那個端莊的皇後。”
一大段話說完，程銘再回頭時，鞏俐、周傑輪已經不知道什麼時候湊到了監視器後麵。
他們作為演員，有時候導演是不一定會給他們講自己鏡頭語言之類的東西的。
溝通很簡單，我要什麼情緒，你怎麼做，給我什麼表情，位置怎麼走...
這些就夠了。
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而從傑王子回宮見到自己母後的這一幕戲，程銘從頭到現在沒有用一句台詞，
單單是用鏡頭語言就把戍邊在外，多年不見母親的兒子對她的思念;
以及久在皇宮，常受迫害，壓抑自己已久甚至見到自己兒子都不敢表現出真正情感的皇後形象給刻畫了出來。
很高明嗎？
不見得，這些東西電影學院裡麵的老師都會講，他們也都會。
可拍電影這事兒就是這樣。
科班生老老實實上完學，前人那些大導演的技巧、思路以及各種驚才絕豔的拍攝方法都會教給你。
你在課堂上麵或許能聽懂，但這一行，難點在於應用。
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