經過三個月緊鑼密鼓的前期籌備，卡齊爾所帶領的劇組終於將所有前期工作都順利搞定。
此刻，道具組的工作人員正全神貫注地為演員確定造型。
這部《颶風營救》與原版有著諸多不同之處，卡齊爾在劇本中巧妙地埋下了不少彩蛋，這些彩蛋都是為後續電影的劇情發展精心鋪墊的——尤其是恩佐所飾演的那個忍者角色。
恩佐在這部影片中僅有一場戲，但這場戲的造型必須極具視覺衝擊力，要能夠讓觀眾在第一時間就牢牢記住。
當道具組正忙著精心搗鼓服裝時，攝影部門那邊也是一刻不得閒。
特別是攝影指導雷克托，他需要對每一個鏡頭、每一場戲都進行細致入微的規劃和預演。
為了更好地完成拍攝工作，他甚至特意前往法國待了一周，實地踩點看景，熟悉拍攝環境。
劇組倒是成功拿到了在法國的拍攝許可，然而遺憾的是，並沒有獲得稅收優惠政策。
畢竟格雷影業隻是一家沒什麼名氣的小公司，而且這部片子所講述的故事聚焦於法國的人口販賣問題——能夠讓法國政府點頭同意拍攝，對於劇組來說，已經算得上是一個奇跡了。
“還好咱們塞了兩個法國演員進劇組，不然這法國電影圈可沒那麼容易鬆口答應拍攝。”劇組工作人員私下裡議論道。
法國巴黎，素有歐洲藝術電影中心的美譽，更是電影的誕生地。
回溯到1895年12月，盧米埃爾兄弟正是在這裡，用他們自製的“活動電影機”（這是一種集攝影機、放映機、膠片打印機功能於一身的神奇裝置），第一次為付費觀眾放映了活動影像，開啟了電影時代的先河。
作為首部電影的誕生地，也難怪法國有不少導演總是自視甚高，總覺得隻有自己國家才是藝術電影的絕對中心。
然而，他們所拍攝的那些所謂“藝術片”，大多充斥著擦邊球的色情內容，劇情陰暗壓抑，讓人看得十分壓抑，而且影片時長還長得折磨人。
如此一來，歐洲電影業在這種氛圍下逐漸失去了往日的活力，最終被好萊塢遠遠地甩在了身後。
“這些跟咱們可沒關係，能讓我在這兒順利拍攝就已經謝天謝地了。”卡齊爾對於這些紛爭並不在意。
其實，卡齊爾早就留了後手——要是法國政府最終沒有批準拍攝許可，他就打算把拍攝地點改到美國，到時候隻需要剪輯一些法國的空鏡頭混進影片裡就行。
好多劇組都采用過這種辦法，既能達到拍攝效果，又能節省不少成本。
既然已經拿到了在法國的拍攝許可，格雷影業便索性將影片中的關鍵戲份都安排在法國拍攝，比如那場驚心動魄的高速追跑戲。
為了這場戲，連姆?尼森對自己下足了狠功夫，拚命訓練，練到能夠一口氣跑完全程，中間都不帶喘氣的。
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三個月的時間說長不長，說短不短，但連姆憑借著頑強的毅力和對自己的嚴格要求，硬是將身材練得與布萊恩?米爾斯這個角色完美貼合——布萊恩?米爾斯，那個退休後依然狠辣無比的特工。
“導演，路已經封好了。”
副導演弗裡蒙特?史密斯快步走到卡齊爾麵前彙報，此時卡齊爾正悠然地坐在導演椅上。
“好。這場戲隻有三個小時的拍攝時間，大家儘量多拍一些優質的鏡頭。”
卡齊爾舉起擴音喇叭，有條不紊地發號施令。
由於此次拍攝並非在攝影棚內進行，現場環境嘈雜，扯著嗓子喊也很難讓所有人聽清，帶個喇叭正好能解決這個問題。
而且卡齊爾向來不會拿著喇叭無端瞎嚷嚷——有些導演有事沒事就舉著喇叭大聲吼叫，仿佛生怕別人不知道自己是劇組的老大似的。
“行，開機。”卡齊爾的聲音透過喇叭清晰地傳了出去。
在演藝圈，有一個不成文的規矩：千萬不要隨意拍攝路人，否則很容易被訛詐。
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